2001: Revisión de la película Space Odyssey (1968)

Describir esa primera proyecci√≥n como un desastre estar√≠a mal, ya que muchos de los que se quedaron hasta el final sab√≠an que hab√≠an visto una de las mejores pel√≠culas jam√°s realizadas. Pero no todos se quedaron. Rock Hudson camin√≥ por el pasillo, quej√°ndose, ¬ę¬ŅAlguien me dir√° de qu√© se trata esto?¬Ľ b√°sicamente repiti√≥ otro).

La pel√≠cula no proporcion√≥ la narrativa clara y las se√Īales f√°ciles de entretenimiento que el p√ļblico esperaba. El metraje final, con el astronauta inexplicablemente acostado en una c√°mara en alg√ļn lugar m√°s all√° de J√ļpiter, fue desconcertante. El juicio de Hollywood de la noche a la ma√Īana fue que Kubrick se hab√≠a descarrilado, que en su obsesi√≥n por los efectos y los decorados no hab√≠a logrado hacer una pel√≠cula.

De hecho, hab√≠a hecho una declaraci√≥n filos√≥fica sobre el lugar del hombre en el universo, usando im√°genes como las que antes que √©l hab√≠an usado palabras, m√ļsica u oraciones. Y lo hab√≠a hecho de una manera que nos invitaba a contemplarlo, no a experimentarlo indirectamente como entretenimiento, como lo har√≠amos en una buena pel√≠cula de ciencia ficci√≥n convencional, sino a permanecer fuera de ella, como lo har√≠a un fil√≥sofo, y venir. pensar en ello.

La película se divide en varios movimientos. En el primero, los monos prehistóricos, enfrentados a un misterioso monolito negro, aprenden ellos mismos que los huesos pueden usarse como armas, y así descubren sus primeras herramientas. Siempre sentí que las superficies lisas hechas por el hombre y los ángulos rectos del monolito, que obviamente fue hecho por seres inteligentes, desencadenaron la comprensión en un cerebro de simio de que la inteligencia podría usarse para dar forma a objetos en el mundo.

El hueso se lanza al aire y se disuelve en un transbordador espacial (esto se ha llamado el avance m√°s largo en la historia del cine). Nos encontramos con el Dr. Heywood Floyd (William Sylvester), de camino a una estaci√≥n espacial y la luna. Esta secci√≥n es intencionalmente anti-narrativa; no hay pasajes de di√°logo sin aliento para hablarnos de su misi√≥n. En cambio, Kubrick nos muestra los detalles del vuelo: el dise√Īo de la cabina, los detalles del servicio a bordo, los efectos de la ingravidez.

Luego viene la secuencia de atraque, con su vals, y durante un rato hasta el p√ļblico inquieto queda silenciado, imagino, por la pura maravilla de las im√°genes. A bordo vemos marcas conocidas, participamos en una enigm√°tica conferencia entre cient√≠ficos de varias naciones, vemos artilugios como un videotel√©fono y un inodoro de gravedad cero.

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