A través de una lente oscura: los fotógrafos negros y el surgimiento de la gente crítica de cine (2014)

Puede que no. Si bien los casos contra la esclavitud antes de la Guerra Civil se hab√≠an escrito en gran medida, cuando las fuerzas de la Uni√≥n barrieron el sur mientras la guerra se desataba, los fot√≥grafos que los siguieron registraron la carne horriblemente desnuda de los esclavos azotados, y estas im√°genes ayudaron a explicar a los norte√Īos por qu√© era correcto y necesario lanzar una campa√Īa masiva contra ¬ęesta instituci√≥n en particular¬Ľ.

Despu√©s de la guerra, los negros reci√©n liberados tomaron el control de sus propias im√°genes en dos direcciones. Algunos aprendieron el oficio de la fotograf√≠a y crearon im√°genes de sus comunidades y conocidos. Y cualquier afroamericano por una peque√Īa tarifa podr√≠a tener fotos de s√≠ mismo y de las personas cercanas que reflejen los gustos del sujeto en poses, actitudes, ropa y paisajes. Las im√°genes que Harris muestra de este per√≠odo son algunas de las m√°s convincentes de la pel√≠cula, ya que sus proyecciones de autoconfianza, vitalidad personal y estilo, y en muchos casos New Prosperity anticipan manifestaciones similares de exuberante orgullo afroamericano despu√©s de las victorias de los derechos civiles. un siglo despu√©s.

Como muestra Harris, los líderes negros comprendieron la importancia de tales imágenes desde el principio. El hecho de que Frederick Douglass se convirtiera en uno de los estadounidenses más fotografiados del siglo XIX es sin duda un testimonio no solo de su sana autoestima, sino también de su comprensión de cómo estos retratos pueden ser informativos e inspiradores para otros negros.

Sin embargo, la evidencia fotogr√°fica y de otro tipo del talento, la aspiraci√≥n y el √©xito de los negros provocaron varios tipos de rechazo a lo largo de la era de Jim Crow. Han proliferado los dibujos animados y los anuncios negros degradantes. El primer √©xito de taquilla horriblemente racista de DW Griffith del cine estadounidense inspir√≥ la resurrecci√≥n del Ku Klux Klan, que hab√≠a sido reprimido durante la reconstrucci√≥n. Peor a√ļn, los linchamientos p√ļblicos y mutilaciones de negros en diferentes partes del pa√≠s han inspirado una macabra mini industria de postales que muestran a blancos celebrando picnics y riendo mientras los negros eran ahorcados y quemados frente a ellos.

Sin embargo, estas horripilantes im√°genes se utilizar√≠an con efectos opuestos en la era de los derechos civiles. En el funeral del adolescente Emmett Till, brutalmente asesinado, la madre del ni√Īo insisti√≥ en que su ata√ļd se dejara abierto para que los fot√≥grafos pudieran grabar su rostro grotescamente mutilado. Estas im√°genes conmocionaron a la naci√≥n y destacaron a√Īos en los que las im√°genes de manifestantes pac√≠ficos por los derechos civiles siendo atacados violentamente por agentes de la ley y turbas racistas en el sur ayudaron a revertir la tendencia de la opini√≥n p√ļblica hacia el derrocamiento de Jim Crow.

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