Si crees que estoy diciendo que la película es un poco predecible, lo soy. Además, lo encontré un poco. A la gente de las películas le gusta citar al difunto gran director Jean Renoir, un dicho sobre cómo lo realmente terrible en este mundo es que todos tienen sus razones; Renoir el hombre realmente no dijo eso, un personaje que interpretó y escribió en «Las Reglas del Juego» lo dijo, pero como sea; De todos modos, siempre me viene a la mente cuando veo una película como esta, que se esfuerza por ser muy escrupuloso para no convertir a ninguno de sus personajes en un villano. «Alex de Venecia» es un buen asiento; esto rara vez altera sus preciados fluidos corporales con una irritante falta de observación (Alex protesta en un momento porque no sabe cómo asar un bistec, y esto se confirma más tarde, aunque de una manera que sugiere que ni siquiera podría intentarlo para extrapolar cómo la carne cruda interactúa con el fuego), pero está tan equilibrado que un espectador más irritable que yo podría acusarlo de aplicar una compasión blanda a sus personajes, como el sol de California que fluye a través de una abertura abierta con mucho gusto. O abusar de una variación del humanismo / compasión del indie-pop que hace mucho tiempo se había convertido en un cliché.
La inclinación de Messina por una cámara móvil hinchable, que acepta felizmente todas las interacciones demasiado humanas, aumenta el sentimiento de simpatía forzada. Pero la película no ignora por completo cómo utilizar sus puntos fuertes. Winstead es bastante atractivo y terriblemente alerta y vivo en todo momento. Todo el asunto con «The Cherry Orchard», que parece una nimiedad al principio, se ve recompensado con una escena de clímax verdaderamente encantadora, que el siempre subestimado Johnson se lleva a casa con una gracia que es a la vez tortuosa y cálida. Y el escenario original de la película paga dividendos donde menos lo esperas. En momentos como este, el humanismo de la película finalmente parece libre y todo está bien.
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