Mitch es un espectador mortal de su propia historia durante la segunda hora. La venganza aparece a menudo a lo largo de esta sección, con varios personajes interpretando su propia versión de la lucha de Mitch, pero ninguno está lo suficientemente bien definido como para apoyar un enfoque general; Es posible que al mismo tiempo sienta que está recibiendo demasiado de cada personaje principal, pero no lo suficiente, y que la investigación filosófica sobre la idea de venganza se ha superpuesto a la trama para que se sienta como una declaración reflexiva en lugar de una sangrienta. alondra. Además de Mitch y Ghost, seguimos encontrando personajes secundarios que tienen rencores asesinos contra otras personas, contra políticos en su propio gobierno, a veces contra naciones enteras y grupos étnicos. Un grupo de funcionarios iraníes descontentos y oficiales quieren construir un arma nuclear con material proporcionado por Ghost en venganza de la facción que los expulsó del poder. Estas personas también quieren vengarse de Estados Unidos e Israel para pagar las viejas indignidades (Ghost le dice a un iraní de mierda que una vez que hacen su trato, «puedes matar a tantos judíos como quieras»).
“American Assassin” a veces parece querer hacernos pensar que es una película ligada a la tierra. A veces, los entusiastas del thriller pueden recordar los trepidantes thrillers con clasificación R de John Frankenheimer, en particular «Black Sunday», que giraba en torno al Mossad y la OLP, e interpretaba a Bruce Dern como un veterano desilusionado que, como Ghost, quiere castigar a Estados Unidos por desfigurar su cuerpo y su mente. También hay rastros de «El día del chacal» y «Múnich» y una oscura película de los años 80 llamada «El aficionado», sobre un investigador de la CIA (John Savage) que convence a la agencia del tren de matar para poder vengar el asesinato. de su esposa. por terroristas. El guión verifica el nombre de rivales geopolíticos, grupos terroristas y eventos políticos reales. Además de Irán e Israel, hay referencias al gobierno iraquí posterior a Saddam Hussein, Hezbollah, Hamas y el acuerdo de la administración Obama con Irán.
Pero al final, la película deja en claro que son los Mavericks descontentos quienes crean los problemas inmediatos. Este es el enfoque de la narración de ‘una manzana podrida’, que tiene como objetivo proporcionar una cobertura retórica a los estudios de cine si alguien intenta protestar por la película o evitar su exportación a su país.
El guión está asignado a cuatro personas: Stephen Schiff, actualmente escritor de “The Americans” de FX; Michael Finch de «El interrogatorio», «El hombre de noviembre» y «Hitman: Agente 47»; y Marshall Herskovitz y Ed Zwick, un equipo cuyos créditos incluyen «The Siege» (sobre un ataque terrorista que lleva a la cuarentena de Nueva York) y «Jack Reacher: Never Go Back». El director es Michael Cuesta, quizás mejor conocido por su trabajo en “Homeland” de Showtime, una serie que mezcla especificidad geopolítica y melodrama, y trata gran parte del Medio Oriente como una amenaza parda a pesar de que ella insiste en que las cosas son más complicadas que eso. . La película invoca a los fantasmas de la saga Bourne cuando Ghost se compara a sí mismo y a Mitch con los monstruos creados por el Complejo Industrial Militar para extinguir a los enemigos designados, pero en cambio se han vuelto contra sus creadores. Pero eso nunca sucede al acto mágico que hizo que las primeras tres películas de Bourne (que parecen cada vez más milagrosas en retrospectiva) se sintieran sin contradicciones.
