Que de Series Peliculas Barry Lyndon Film Review & Summary (1975)

Barry Lyndon Film Review & Summary (1975)

La película tiene la arrogancia del genio. No importa su presupuesto o el perfeccionismo de su programa de filmación de 300 días. ¿Cuántos directores habrían confiado en Kubrick al tomar esta historia sin importancia en última instancia del ascenso y caída de un hombre, y dirigirla en un estilo que dicte nuestra actitud hacia él? No solo vemos la película de Kubrick, la vemos en el estado de ánimo en el que él insiste, a menos que estemos tan cerrados a la noción de estilos de director que todo se siente como una extravagancia agradable (este es el caso). No hay otra forma de ver a Barry que la forma en que lo ve Kubrick.

El trabajo de Kubrick tiene una sensación de desapego y falta de sangre. El personaje más «humano» de «2001: Una odisea del espacio» (1968) es la computadora, y «La naranja mecánica» (1971) es específicamente inquietante por su objetividad sobre la violencia. El título de «Clockwork», de la novela de Anthony Burgess, ilustra la actitud de Kubrick hacia su material. Le gusta tomar materias orgánicas y desarmarlas como si fueran mecánicas. No es solo que quiera saber qué nos motiva; quiere demostrar que todos estamos haciendo tictac. Después de «Espartaco» (1960), nunca volvió a crear un personaje principal animado por el idealismo o la emoción.

Los eventos de «Barry Lyndon» podrían proporcionar un romance de capa y espada. Se enamora de un amor adolescente sin sentido, tiene que salir de casa repentinamente después de un duelo, se alista casi accidentalmente en el ejército británico, pelea en Europa, abandona no uno sino dos ejércitos, se enamora con compañeros sin escrúpulos, se casa con una mujer rica y hermosa y luego se destruye a sí mismo. porque no tiene el carácter para sobrevivir.

Pero Kubrick examina la vida de Barry con una claridad microscópica. Cuenta con la confianza de los grandes novelistas del siglo XIX, autores que se han elevado por encima de su material y han aceptado indiscutiblemente su derecho a manipularlo e interpretarlo con omnisciencia. Kubrick se apropió de la actitud de Thackeray, o de Trollope o de George Eliot. No hay humor ni gusto por el carácter humano de Dickens. Barry Lyndon, enamorándose y triunfando, puede que no vea ningún patrón en sus propios asuntos, pero el artista ve uno para él, el del oportunismo egoísta constante.

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