Ambientada a lo largo de dos noches (más una escena de coda al final), la película de Jacobs nunca puede sacudir sus raíces escénicas, presentando a sus seis protagonistas en parejas de dos. Grace (Diane Keaton, que prácticamente se parodia a sí misma mientras también interpreta extrañamente a una cristiana evangélica) pasa la noche charlando con Sam (William H. Macy, encontrando más humanidad en su papel que el resto del elenco) después de conocerlo en una película de autor donde estaba sollozando en silencio solo. Sin que ellos lo sepan, sus respectivos esposos Howard (Richard Gere) y Monica (Susan Sarandon) están juntos en un hotel de lujo, a punto de terminar la relación que han mantenido durante los últimos cuatro meses. Mientras tanto, sus hijos mayores Allen (Luke Bracey) y Michelle (Emma Roberts) han estado saliendo durante tanto tiempo que, mientras estaba en la boda de su amiga, ella es la única dama de honor que quiere atrapar el ramo para que pueda comenzar su felicidad para siempre, pero de alguna manera su respectivos padres nunca se han conocido.
Esto está destinado a ser una farsa, por lo que las coincidencias descabelladas son parte del curso. Sin embargo, la edición en esta primera mitad de la película es un desastre absoluto, sin ton ni son cuando cambia las perspectivas entre las tres parejas. No hay evolución emocional entre escenas, incluso cuando les suceden «grandes cosas». Además, a pesar de una aventura en curso, una posible aventura y una relación al borde del matrimonio, cada pareja es tan casta y asexuada como un especial extraescolar.
Jacobs no tiene perspicacia visual, filmando la mayoría de las escenas con extraños planos generales que distancian a su elenco entre sí y de la audiencia. Las escenas que deberían resonar en niveles emocionales profundos caen en su afición por los planos dobles en lugar de confiar en los primeros planos de sus actores. Cuando la acción se traslada a sus respectivas casas, se sienten menos como casas habitadas que casas abiertas escenificadas, escasamente decoradas por un agente inmobiliario con los actores posando para un folleto.
Junto con la falta de química entre el elenco y el ambiente antiséptico de sus viviendas, todos están sujetos a diálogos absurdamente anticuados. Cuando Grace menciona lo extraño que es que nunca hayan conocido a los padres del novio de su hija, Howard responde: «Ningún padre quiere conocer al padre del hombre que ha estado recibiendo gratis de su hija». Lectores, lloré.
El guión pinta particularmente a las mujeres en la más regresiva de las luces. Grace culpa a que se haya convertido en «una patata» por la negligencia de Howard como si no tuviera sentido de sí misma más allá de cómo él la trata. Monica interpreta a una arpía que arenga a su marido y a su amante. También se pelea con una mujer más joven, celosa del hermoso cabello y la cara de la mujer, como si Susan Sarandon no fuera todavía un espectáculo de humo absoluto y lo supiera. Más tarde dice que estaba «haciéndolo con un cadáver» cuando Gere revela que su personaje tiene 68 años (en la vida real, Sarandon tiene 76, Gere tiene 73). Peor aún, la sexualidad y la confianza de Mónica se tratan como la única razón por la que su matrimonio está fracasando. Mientras tanto, Michelle parece haber plantado toda su existencia en si ella y Allen se casan o no. Nunca averiguamos cuál es su trabajo o si tiene amigos (más allá de la novia de la boda antes mencionada) o alguna vida fuera de Allen.