Carnal Knowledge (1971) rese√Īa de la pel√≠cula

Terminamos en un mezclador universitario a fines de la d√©cada de 1940. Candice Bergen pasa junto a los dos j√≥venes intensos, que se asoman a una puerta y comprueban el talento, y se encuentra sentada en el alf√©izar de una ventana. ¬ęElla es tuya. Te lo doy ‚ÄĚ, dice Jack Nicholson (que no lo tiene) a Art Garfunkel (que no sabe c√≥mo tomarlo).

Despu√©s de una charla de √°nimo de Nicholson, Garfunkel finalmente tiene el coraje de caminar hacia la se√Īorita Bergen, pero es demasiado t√≠mido para hablar. Se detiene frente a ella, finge mirar por la ventana algo muy interesante (tan invisible) del otro lado, luego regresa con Nicholson, derrotado.

Con la percepci√≥n y econom√≠a que caracterizan a su pel√≠cula en su conjunto, Nichols y su escritor Jules Feiffer han establecido el tema del ¬ęconocimiento carnal¬Ľ en este pu√Īado de planos: la pel√≠cula ser√° sobre hombres incapaces de alcanzar, tocar. O conocer. profundamente mujeres.

Nos reunimos con los dos durante sus d√≠as universitarios y los seguimos durante tal vez 20 a√Īos despu√©s, mientras atraviesan el matrimonio y varias relaciones frustrantes con el tipo de mujeres que creen que quieren. Ambos hombres dependen en gran medida de su supuesta destreza sexual, pero los dos son sexualmente inseguros y el personaje de Nicholson finalmente se vuelve impotente.

Su problema, en la medida en que comparten uno, es que intentan encontrar a su mujer de fantasía en la carne y descubrir cuando la fantasía se vuelve real de que la mujer real es demasiado real para que ellos la vivan y la comprendan. El caso es que ambos quieren ser dominados por mujeres, pero no realmente.

¬ęCarnal Knowledge¬Ľ nunca encuentra a sus personajes masculinos en ¬ęculpa¬Ľ, exactamente, y la pel√≠cula no se preocupa por corregir la culpa. Elige la forma de la tragedia, no el ensayo. Al final, terminamos con personas que han pasado por tanto sufrimiento como lo han causado por su incapacidad para aceptar a las mujeres como seres humanos. El personaje de Nicholson se reduce a charadas muy complicadas con una prostituta (Rita Moreno), y el personaje de Garfunkel todav√≠a se r√≠e de s√≠ mismo. Cuando ten√≠a poco m√°s de cuarenta, se dej√≥ crecer el bigote y adopt√≥ un estilo de vida moderno y se enganch√≥ con un joven de 17 a√Īos. ‚ÄúPuede que solo tenga 17 a√Īos‚ÄĚ, le dice a su antiguo compa√Īero de clase, ‚Äúpero en muchos sentidos, te lo digo, es mayor que yo.

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