Coco Chanel e Igor Stravinsky (2010) rese√Īa de la pel√≠cula

Vemos a Chanel (Anna Mouglalis) en primer plano mientras mira la actuación, pero sería difícil saber exactamente lo que piensa al respecto. Chanel no llevaba su corazón en la manga y apenas usa su rostro en su rostro. Pero después de la Gran Guerra, se encontraron en París. Ahora Stravinsky (Mads Mikkelsen), sin un centavo por la Revolución Rusa, está en el exilio con su esposa Katarina (Elena Morozova) y sus cuatro hijos. Chanel los invita a ser sus invitados en su villa, e incluso entonces, su aventura se desarrolla de antemano.

Stravinsky y Chanel son buenos clientes. Hay momentos en que sus reuniones parecen demostraciones silenciosas de voluntad. Están asombrados de sí mismos y, por supuesto, tienen algo con lo que sentirse impresionados: ninguno de ellos dudó ni cuestionó su propio genio creativo, y el mundo incluso estaba validando sus juicios. Aunque su sexo es ferviente y urgente, no se puede llamar apasionado; son como artistas que miran sus propias actuaciones desde detrás de escena.

El elemento humano en esta historia crucial es introducido por su esposa Katarina. En su arrogancia, Igor y Coco luchan por ocultar su comportamiento, y ella sabe muy bien lo que est√° pasando. Tambi√©n sabe, como probablemente todos saben, que no es amor verdadero y que no durar√°. Mientras tanto, tiene una casa y comida para sus hijos, y su esposo a√ļn no puede producirlos √©l mismo. Ella no est√° sin orgullo y una vez le pregunta a Coco, sin enojo, si no se averg√ľenza de lo que est√° haciendo. ‚ÄúNo‚ÄĚ, responde Coco, y esa respuesta de alguna manera refleja sus dise√Īos de vestuario, que son audaces, n√≠tidos, limpios, austeros, arrogantes y resistentes al color y la carne.

Katarina conoce a su marido y es casi seguro que lo entiende mejor que √©l mismo. Ella tambi√©n entiende su m√ļsica y puede discutirla con √©l, una habilidad que no hay evidencia de que Coco comparta. El resultado es un hogar familiar, que es en gran parte un ejercicio de pasividad de Katarina frente a su ego√≠smo. Luego siempre est√° la presencia de los cuatro ni√Īos, un hecho biol√≥gico que triunfa sobre Chanel.

Stravinsky y Chanel fueron grandes dise√Īadores e influencias. Entre las dos pel√≠culas biogr√°ficas, reun√≠ poca evidencia de que Chanel era una buena mujer. Simpatizo con su infancia como hu√©rfana que creci√≥ con su hermana, pero sus duros comienzos parecen haber inspirado sentimientos de venganza en lugar de l√°stima. Por supuesto, no tiene ning√ļn problema en maltratar a sus empleados.

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