No realmente. Y, sin embargo, esto es lo que sucede cuando Will habla con Sam por teléfono y es interrumpido abruptamente. Todo el servicio celular a la costa oeste se cae. Y luego las cosas se ponen aún más preocupantes cuando la electricidad cae en Chicago y el pánico comienza. Sabiendo que el transporte pronto disminuirá y las carreteras son su mejor ruta hacia el oeste, Will y Tom se suben al automóvil y se dirigen a Seattle para salvar a Sam. No saben exactamente qué sucedió o si Sam está en peligro real, ¡pero estos hombres vienen a salvarla!
Lo que se está desarrollando es una tarea oscura y aburrida en todo el país que se trata principalmente de confiar en las personas en las que no se debe confiar. El guión de Brooks McLaren, una vez incluido en la lista negra, es una mezcla de clichés sobre lo que sucedería después de que se apaguen las luces. Dos días después de que comenzara esta visión de la crisis nacional, las personas se disparan entre sí por gasolina y, en esencia, se toman la justicia en sus propias manos. Es todo lo que has visto antes, lo has hecho mejor y lo más decepcionante es cómo McLaren y el director David M. Rosenthal desperdician por completo incluso la mínima oportunidad de decir algo al respecto. angustia. Hay un concepto interesante enterrado profundamente en «How It Ends» que comentaría sobre dos tipos muy diferentes de orígenes muy diferentes que se unen en su macho debe ser White Knights. Esta película nunca toma forma.
Por supuesto, Will y Tom se unen en el camino, pero eso se debe principalmente a que Will está aprendiendo a usar un arma y dice cuánto ama a la hija de Tom. Son dos de los personajes menos interesantes que han aparecido en una película del fin del mundo en años; tenía que haber más personas intrigantes para mantenerse al día con el apocalipsis. Y James y Whitaker no le están haciendo ningún favor a la película, sonámbulos a través de sus papeles. (Solo Grace Dove, como nativa americana que se une a ellos durante parte del viaje, se esfuerza en ello. Su actuación y su lenguaje visual razonablemente fuerte del director de fotografía Peter Flinckenberg son las únicas cosas que incluso le permiten llegar a su estrella. clasificación.)
Netflix ha intensificado su guerra con los estudios con cada mes que pasa, claramente tratando de ofrecer todos los géneros y tipos de películas posibles para competir. Eso significa que tienen tarifas premium Oscar como «Mudbound» y tarifas básicas como «Bright», y todo lo demás. Aparentemente, también significa que una vez tuvieron una tarifa directa a video que estaba enterrada en el estante inferior de un Blockbuster, alquilada 2-3 veces por clientes descontentos.
