En cuanto a Kang: es lo que los aficionados al género llaman un «ret-con». Los cineastas necesitan que sea un villano temible y todopoderoso (es esencialmente Thanos en un nuevo envoltorio: un loco genocida) y que se presente en esta película para que pueda posicionarse rápidamente como el Gran Malo para el próximo equipo de Vengadores. arriba. Pero también tienen que explicar por qué Janet van Dyne (Michelle Pfeiffer), ex esposa del original Ant-Man Hank Pym (Michael Douglas), quien estuvo atrapado en el Reino Cuántico durante 30 años, nunca mencionó a Kang con nadie. La respuesta no es convincente, a pesar de que Pfeiffer la vendió. Pero esta es una película de historietas, así que tienes que aceptarla. Pfeiffer, al menos, tiene mucho que hacer para impulsar la trama y tapar las grietas en la narración. La mayor parte del tiempo, Evangeline Lilly’s Hope, también conocida como The Wasp, parece estar allí, presente e involucrada, pero sin causar mucha impresión. (Narrativamente, ha sido eclipsada por Cassie: la última fue más una película de Pym, y esta trata principalmente sobre Scott y Cassie).
Kang es un personaje mal escrito: es malo, está loco, es un genio, quiere escapar del reino cuántico y eso es todo. No hay mucho que el elenco pueda hacer para que parezca aterrador. La película no tiene el descaro (¿o tal vez el permiso del estudio?) de abofetear la sonrisa de la cara de la audiencia a la manera de, por ejemplo, el último acto de «Avengers: Infinity War» o la hora media de «Indiana Jones y el Templo de la Perdición». Hay una breve escena en la que Kang convence a Scott de usar sus habilidades de ladrón para robar el equivalente de esta película del Anillo de poder o la Piedra infinita o una Caja madre al amenazar con asesinar a Cassie (ahora una adolescente con su propio supertraje e interpretada por Kathryn). Newton) frente a él, luego haz que Scott vuelva a experimentar su muerte frente a él por toda la eternidad. Pero en su mayor parte, la amenaza de Kang se transmite a través de una actuación inusualmente tonta de Majors. Parece estar canalizando actuaciones de Marlon Brando posteriores a la década de 1970, en las que a Brando le pasaban líneas a través de un auricular o las leía en tarjetas de notas pegadas en los disfraces de otros actores. A veces se detiene para siempre entre palabras en una línea mientras mira al espacio, o mira hacia arriba o hacia un lado, como si el próximo pensamiento pudiera estar al acecho allí. Un elemento que intriga: Kang parece profundamente, furiosamente triste, de una manera que se hace eco de una de las líneas más poderosas de «Los Soprano», «La depresión es la ira hacia adentro».
Eventualmente, la película sucumbe a la fórmula de MCU y dedica su último acto a muchas batallas CGI demasiado ocupadas, con cosas que chocan contra otras cosas y explotan y se desintegran mientras la gente grita que tienen que salvar el universo. A veces, la película exagera la autoconciencia en esa desafortunada manera de MCU, como cuando un personaje confirma que algo extraño acaba de suceder diciendo: «Eso fue extraño», o anuncia que otro personaje es genial, los cuales suceden aquí. Pero la actitud de bajo estrés y bajo riesgo de la película lo salva.
