El director Julien Temple basó su «Great Rock and Roll Swindle» (1980) en una versión de la historia de los Pistols proporcionada por Malcolm McLaren, su infame gerente de autopromoción, y ahora, 20 años después, Temple cuenta la historia de los Pistols. a través de los ojos y las palabras de los propios miembros de la banda. En el medio estaba «Sid & Nancy» de Alex Cox (1986), con la impactante interpretación de Gary Oldman como el autodestructivo Sid Vicious.
Esto no era lo que representaba el grupo. A esto se opusieron. «Atacar, atacar, atacar», dice el cantante Johnny Rotten en la película. Ahora, una vez más John Lydon, aparece con el guitarrista Steve Jones, el baterista Paul Cook, McLaren, el miembro original de la banda Glen Matlock (depuesto por Vicious) e incluso el propio Vicious, en una entrevista filmada un año antes de su muerte. Las extremidades supervivientes están iluminadas a contraluz, por lo que no podemos ver sus rostros, lo que habría proporcionado un contraste de mediana edad con los jóvenes salvajes en la pantalla; McLaren habla detrás de una máscara de bondage de goma como las que él y su novia Vivienne Westwood vendieron en su Sex store.
McLaren afirmó que los Sex Pistols fueron completamente su invención y se pintó a sí mismo como un titiritero. Lydon, quien lo llama el Gerente a lo largo de la película, dice: «Nunca hubo una relación entre el Gerente y yo, excepto que él robó mis ideas y las usó como propias». La verdad probablemente se encuentra entre los dos.
Pude vislumbrar los Sex Pistols en 1977, cuando McLaren contrató a Russ Meyer para que los dirigiera en una película, y Meyer me contrató a mí para escribirla (McLaren y Rotten eran fanáticos de nuestras «muñecas Beyond the Valley»). Escribí un guión en Los Ángeles con McLaren que me nutre de antecedentes e ideas. Luego, Meyer y yo volamos a Londres para encontrarnos con Rotten, Vicious, Cook y Jones. (Meyer, receloso de los pantalones bondage de McLaren, insistió en sentarse en el pasillo: «Si tenemos que desahogarnos, se enredarán esos malditos tirantes en los asientos»). Recuerdo una cena surrealista en la que participaron Rotten, Meyer y yo (“ Ganamos la Batalla de Gran Bretaña por ti ”, reprendió Meyer con dureza a Rotten, mientras yo pensaba que Estados Unidos no estaba involucrado en la Batalla de Gran Bretaña y que Rotten era irlandés.) Rotten parecía divertido de que Meyer no se sintiera intimidado por su formidable seguridad. – fachada clavada. Mientras lo acompañábamos a casa, se quejó amargamente de que McLaren tenía al grupo con un salario de ocho libras a la semana, le pidió prestado cinco libras a Meyer y nos hizo detenernos en una tienda que estaba abierta toda la noche para que se detuviera. de lagers y latas. carne de cerdo y frijoles.
La verdad es que nadie ganó mucho dinero con los Pistols, aunque McLaren fue el que más hizo. El enchufe se desconectó en nuestra película, «¿Quién mató a Bambi?», Después de un día y medio de filmación, cuando los electricistas abandonaron el set después de que McLaren no pudiera pagarles. Meyer había exigido premonitoriamente su propio salario semanal por adelantado todos los lunes por la mañana.
El Catch-22 con el punk rock, y de hecho con todas las formas de entretenimiento diseñadas para escandalizar y ofender a la burguesía, es que si tu acto es demasiado convincente, sales del negocio, un hecho que los raperos notan cuidadosamente hoy a medida que van tan lejos. como sea posible sin ir demasiado lejos.
