Una larga secuencia en Malta, donde Claire y Owen han ido a rescatar a Maisie de unos secuestradores, resume los fracasos de la película. Hay muchas nociones prometedoras en él, incluido un mercado negro de dinosaurios (como algo sacado de una película de «Star Wars» o Indiana Jones) donde los delincuentes van a comprar, vender y comer especies en peligro de extinción. Pero se deshace por un trasfondo perezoso de orientalismo de cómic y una aparente incapacidad para ver, y mucho menos capitalizar, en material que es rico en cómic y potencial dramático. La partitura de Michael Giacchino se vierte extrañamente en siniestros clichés «exóticos» árabe-africanos, como si estuviera configurando un thriller carcelario para adultos en el que Owen hace una temporada de «Midnight Express» en una prisión turca por posesión de hachís.
Una escena de acción que lanza a Owen y al secuestrador principal a un campo de batalla donde los espectadores apuestan a peleas de dinosaurios está compuesta y editada con tanta indiferencia como casi todas las demás escenas de acción de la película, y se vuelve deprimente una vez que piensas en lo que Spielberg, o incluso su el director favorito de la segunda unidad, Joe Johnston («Jurassic Park III»), podría haberlo hecho. Podría haber sido una pequeña obra maestra de acción, bufonadas y comentarios sociales, con la audiencia inicialmente reaccionando con indignación cuando se interrumpen sus peleas de dinosaurios programadas regularmente, y luego cambiando de marcha inmediatamente apostando por los dos humanos que van a cada uno. otro, haciendo nuevas apuestas y entregando puñados de dinero en efectivo y aullando por sangre. Trevorrow mira esta configuración y no ve nada más que un héroe que lucha contra un secuaz en un pozo.
No hay escena en la película que sea incompetente o completamente inútil. No hay duda de que en este punto, la fábrica «Jurassic» sabe cómo diseñar y animar criaturas prehistóricas e integrarlas con escenas de acción en vivo de actores corriendo, gritando, disparando, prendiendo fuego y similares. Y, sin embargo, la totalidad se siente ensamblada indiferentemente, y los acechos, las persecuciones y las batallas entre dinosaurios están en su mayor parte desprovistos de la tensión de vida o muerte que cualquier otra entrada de la franquicia ha logrado convocar. Trevorrow incluso se las arregla para reciclar, no una sino tres veces, uno de los pocos chistes inteligentes en su «Mundo Jurásico»: un comentario sobre la escalada presupuestaria y espectacular de 40 años de éxitos de taquilla de verano, en el que un gran tiburón blanco, la criatura en el centro de la innovadora película de 1975 de Spielberg, «Tiburón», es devorado por un mosasaurio del tamaño de un rascacielos. Cada vez que Trevorrow hace algo como esto, se siente como un intento aún más desesperado de recordarnos cuánto nos divertimos durante «Jurassic World», que no fue una película tan buena para empezar, y eso estaba cenando sobras culturales recalentadas incluso en sus mejores momentos.
