De la rese√Īa de la pel√≠cula Paris With Love (2010)

CORRECTO. Estamos en el sof√°. Observamos la escena. Echamos un segundo vistazo. Nos centramos en Travolta. El es un atleta. Sus reflejos est√°n en un gatillo capilar. Puede enfrentarse a varios enemigos al mismo tiempo. Puede esquivar, saltar, hacer obst√°culos, girar y saltar. Un ligero error de c√°lculo y muri√≥. No pierde el ritmo. Est√° en excelentes condiciones, especialmente para un tipo cuya comida favorita es Cheese Royales. Es una peque√Īa broma que nos recuerda a ¬ęPulp Fiction¬Ľ, y lo √ļltimo que puedes hacer es recordarle al p√ļblico una pel√≠cula que prefieren ver en casa.

Ahora recorremos la escena fotograma a fotograma. No nos estamos perdiendo mucho en lo que respecta a la continuidad, ya que está prácticamente pegado un cuadro a la vez. Vemos una vertiginosa cascada de imágenes, pero aquí hay algo curioso: no vemos a Travolta realizando muchos movimientos físicos prolongados y ninguno implica peligro. Las tomas de él involucran movimiento, pero en ráfagas de unos pocos fotogramas, intercaladas con ráfagas similares de sus atacantes. No hay sensación de movimiento físico continuo en un espacio definido. Sin sentido general de la coreografía.

Me apresuro a decir que esta no es una rese√Īa de John Travolta. Tiene √©xito en esta pel√≠cula actuando esencialmente en su propia pel√≠cula. La construcci√≥n de la pelea es la misma que en la mayor√≠a de las pel√≠culas de acci√≥n modernas. Durante las √ļltimas d√©cadas, los estudios han ido tan lejos como para organizar lecciones de esgrima para peleas con espadas. Estrellas como Buster Keaton, Douglas Fairbanks Sr. y Errol Flynn hicieron sus propias acrobacias y se aseguraron de que pudieras verlas hacerlas. La mayor√≠a de las acrobacias en las pel√≠culas cl√°sicas de kung fu, protagonizadas por estrellas como Bruce Lee y Jackie Chan, realmente ocurren. Claro, usaron √°ngulos de c√°mara, camas el√°sticas y cables, pero intenta ver lo f√°cil que es.

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