Que de Series Peliculas Destiny Turns On The Radio (1995) rese√Īa de la pel√≠cula

Destiny Turns On The Radio (1995) rese√Īa de la pel√≠cula

Si quiere hacer cameos en las pel√≠culas de amigos, est√° bien; pero como actor que interpreta a alguien que no sea √©l mismo, tiene un futuro limitado. Como sabor del a√Īo, debe recibir muchas ofertas de trabajo, y su personalidad le hace decir ¬ęs√≠¬Ľ, pero deber√≠a preocuparse por los negocios.

El papel de Tarantino en ¬ęDestiny Turns On the Radio¬Ľ es peque√Īo, pero su fama es tal que ha atra√≠do mucha atenci√≥n. Tal vez le gusten sus entradas y salidas: rodeado de rayos, levita como Venus desde la piscina de un motel que emite una brillante luz dorada. (¬ŅLa maleta de ¬ęPulp Fiction¬Ľ estaba llena de sus aguas?) Desempe√Īa un papel clave en la vida del h√©roe de la pel√≠cula, Julian (Dylan McDermott), un ladr√≥n de bancos fugitivo que regresa al s√≥rdido Marilyn Motel en Las Vegas para encontrarse su ex socio Thoreau (James Legros).

Como su hom√≥nimo hist√≥rico, Thoreau vive junto a una piscina. Le anuncia a Julian que el bot√≠n del robo del banco se ha ido, se lo llev√≥ el m√°gico Johnny Destiny, quien, despu√©s de salir de la piscina, desapareci√≥ en una tormenta el√©ctrica, conduciendo el Plymouth Roadrunner de 1969 de Thoreau. M√°s malas noticias: la novia de Julian, Lucille (Nancy Travis) ahora vive con el due√Īo de un gran casino (James Belushi).

La pel√≠cula se desarrolla como si la experiencia de vida de sus creadores se limitara a ver pel√≠culas. Las pel√≠culas de Tarantino tambi√©n, pero tiene talento, o tal vez ha visto mejores pel√≠culas. ¬ęDestiny Turns On the Radio¬Ľ, r√©alis√© par Jack Baran et √©crit par Robert Ramsey et Matthew Stone, avance √† un rythme lugubre, n’est ni dr√īle ni satirique, ne cr√©e aucun int√©r√™t pour ses personnages et prend au s√©rieux uniquement les parties qu ‘deber√≠a ser. risas: el personaje de Tarantino, por ejemplo, o la historia de c√≥mo Lucille qued√≥ embarazada en un sue√Īo. Es una de esas pel√≠culas en las que todo el mundo tuvo que pasar mucho tiempo convenci√©ndose de que el material funcionar√≠a si lo ve√≠as de la forma correcta, pero nadie sab√≠a exactamente cu√°l era la forma correcta.

Las escenas iniciales se benefician al menos de una sensaci√≥n de misterio. Al final, la pel√≠cula est√° sumida en su propia historia y no puede liberarse de los clich√©s. ¬ŅQu√© hacer, por ejemplo, con una escena en la que Lucille canta en la sala de estar del casino para que un importante productor de discos (Allen Garfield) pueda hacer una audici√≥n de su n√ļmero? Ella canta ¬ęThat Old Black Magic¬Ľ en todas partes, cada palabra, como un clon de Julie London, luego Garfield se vuelve extasiado y promete ficharla, etc., mientras dos polic√≠as de Las Vegas persiguen a todos mientras act√ļan como actores que hacen de polic√≠as. Tambi√©n est√° la escena de persecuci√≥n obligatoria y una escena rom√°ntica en un autocine abandonado.

Baran es un productor importante (¬ęBarfly¬Ľ, ¬ęThe Big Easy¬Ľ, ¬ęMujer blanca soltera¬Ľ, ¬ęKiss of Death¬Ľ). Lo que necesitaba en esta pel√≠cula era que alguien como √©l le dijera que el gui√≥n no estaba terminado, que el estilo no funcionaba, que no exist√≠a un punto de vista y que los actores estaban desesperadamente atrapados entre ser serios y ser serios. en la broma. .

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