Dinero, dinero, dinero (1973) rese√Īa de la pel√≠cula

‚ÄúMoney, Money, Money‚ÄĚ de Claude Lelouch padece una enfermedad casi fatal, para una comedia: mantiene el mal tono de principio a fin. Las situaciones son prometedoras. A los actores les va bien. La historia servir√°. Pero la pel√≠cula deber√≠a haberse hecho al ritmo impresionante de Mel Brooks o Woody Allen: Lelouch, que aparentemente tuvo un romance de fantas√≠a terminal, se echa a re√≠r con su perezosa sincronizaci√≥n. Es una pena, porque la premisa de la pel√≠cula es fundamentalmente buena. Lelouch nos brinda un grupo de 5 ladrones de dos bits y los instruye sobre las mejores formas de ganar dinero. Cuando se abre la imagen, apuntan demasiado bajo: un trabajador de una estaci√≥n de servicio bombea gasolina en su manguera privada en lugar de en el autom√≥vil del cliente, por ejemplo, y un tipo que trabaja en Michelin roba neum√°ticos. Pero luego su autoproclamado chef les da un curso intensivo sobre c√≥mo ganar mucho dinero. Tienes que trabajar en las √°reas clave: el mundo del espect√°culo, la revoluci√≥n y la religi√≥n. Entonces lo intentan. Primero, organizan el auto-secuestro de un cantante pop (Johnny Halladay), quien les paga por la publicidad que recibe. Luego secuestran a un l√≠der revolucionario y lo venden de nuevo a tres postores diferentes al mismo tiempo. Luego viene un embajador. Luego secuestran un avi√≥n. Al final de la foto, pusieron sus manos sobre el Papa. Este material requiere una sincronizaci√≥n como la de Allen en ¬ęBananas¬Ľ o la de Brooks en el cl√°sico ¬ęThe Producers¬Ľ. Esto es algo burlesco. Es bueno para re√≠r o no sirve para nada. Sin embargo, por alguna raz√≥n, Lelouch hace que sus personajes zumben y murmuren. Y mantiene algunas de sus tomas durante tanto tiempo que cualquier posible humor simplemente desaparece. A veces hay un delineador divertido, a veces una broma agradable, pero en su mayor parte la pel√≠cula est√° ah√≠. No puedo probarlo, pero no me sorprender√≠a saber que Lelouch ten√≠a en mente a Jacques Tati cuando hizo ‚ÄúMoney, Money, Money‚ÄĚ. Roba el estilo Tati pero deja al Sr. Hulot con todas las risas. Lelouch, como Tati, a menudo permanece en primer plano, demostrando en el camino que cuando Chaplin dijo: ¬ęLa comedia es un primer plano, la tragedia es un primer plano¬Ľ, deber√≠a haber agregado: siempre que haya algo divertido. a largo plazo.

Lelouch tambi√©n admira el don de Tati de presentar un accesorio o personaje, y luego se r√≠e inesperadamente con √©l 10 minutos despu√©s. Pero las pel√≠culas de Tati son como relojes suizos, elaboradas con infinito cuidado por la parte m√°s peque√Īa. A veces, Lelouch parece quedarse sin aliento; es un director de c√≥mics trabajador pero no talentoso, y realmente no puede manejar una trama tan complicada.

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