“Money, Money, Money” de Claude Lelouch padece una enfermedad casi fatal, para una comedia: mantiene el mal tono de principio a fin. Las situaciones son prometedoras. A los actores les va bien. La historia servirá. Pero la película debería haberse hecho al ritmo impresionante de Mel Brooks o Woody Allen: Lelouch, que aparentemente tuvo un romance de fantasía terminal, se echa a reír con su perezosa sincronización. Es una pena, porque la premisa de la película es fundamentalmente buena. Lelouch nos brinda un grupo de 5 ladrones de dos bits y los instruye sobre las mejores formas de ganar dinero. Cuando se abre la imagen, apuntan demasiado bajo: un trabajador de una estación de servicio bombea gasolina en su manguera privada en lugar de en el automóvil del cliente, por ejemplo, y un tipo que trabaja en Michelin roba neumáticos. Pero luego su autoproclamado chef les da un curso intensivo sobre cómo ganar mucho dinero. Tienes que trabajar en las áreas clave: el mundo del espectáculo, la revolución y la religión. Entonces lo intentan. Primero, organizan el auto-secuestro de un cantante pop (Johnny Halladay), quien les paga por la publicidad que recibe. Luego secuestran a un líder revolucionario y lo venden de nuevo a tres postores diferentes al mismo tiempo. Luego viene un embajador. Luego secuestran un avión. Al final de la foto, pusieron sus manos sobre el Papa. Este material requiere una sincronización como la de Allen en «Bananas» o la de Brooks en el clásico «The Producers». Esto es algo burlesco. Es bueno para reír o no sirve para nada. Sin embargo, por alguna razón, Lelouch hace que sus personajes zumben y murmuren. Y mantiene algunas de sus tomas durante tanto tiempo que cualquier posible humor simplemente desaparece. A veces hay un delineador divertido, a veces una broma agradable, pero en su mayor parte la película está ahí. No puedo probarlo, pero no me sorprendería saber que Lelouch tenía en mente a Jacques Tati cuando hizo “Money, Money, Money”. Roba el estilo Tati pero deja al Sr. Hulot con todas las risas. Lelouch, como Tati, a menudo permanece en primer plano, demostrando en el camino que cuando Chaplin dijo: «La comedia es un primer plano, la tragedia es un primer plano», debería haber agregado: siempre que haya algo divertido. a largo plazo.
Lelouch también admira el don de Tati de presentar un accesorio o personaje, y luego se ríe inesperadamente con él 10 minutos después. Pero las películas de Tati son como relojes suizos, elaboradas con infinito cuidado por la parte más pequeña. A veces, Lelouch parece quedarse sin aliento; es un director de cómics trabajador pero no talentoso, y realmente no puede manejar una trama tan complicada.
