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Lo cual es una pena, porque el actor convertido en director Asante tiene un toque extremadamente sensible para dar vida a hilos antiguos con múltiples facetas de identidades interseccionales. Basada en una historia real en un guión de Misan Sagay, su «Bella» retrató con perspicacia a una joven birracial nacida en la aristocracia blanca en la Inglaterra del siglo XVIII, dando vuelta hábilmente el drama tradicional del vestuario al revés. En el drama histórico más reciente y dulce «A United Kingdom» (adaptado por Guy Hibbert del libro de Susan Williams), presentó una crónica reflexiva del controvertido matrimonio interracial de una mujer británica blanca y el rey de Botswana, Seretse Khama como superaron los obstáculos sociales esperados e imprevistos que se interponían en el camino de su unión. Basándose en los temas de su filmografía, no sorprende que Asante adopte la dimensión un tanto discutida de otra parte de la historia representada en innumerables películas. Arroja luz sobre los niños alemanes de raza mixta, nacidos de madres alemanas y soldados franco-africanos estacionados allí después de la Primera Guerra Mundial, que fueron descritos degradantemente como «bastardos renanos» y temidos por sus vidas bajo el régimen nacional. -El socialista Hitler . Si tan solo su película no estuviera mal calculada con prioridades confusas. Con «Where Hands Touch», Asante yuxtapone inconsciente pero torpemente un lado trágico de la Segunda Guerra Mundial y sus principales crímenes contra la humanidad con el genocidio de la población judía en el Holocausto, con lamentables consecuencias.

La película se centra en Leyna (una notable, igualmente valiente y frágil Amandla Stenberg), una joven birracial que vive en paz con su protectora e idealista madre Kerstin (sorprendentemente olvidable Abbie Cornish) y su hermano menor en el campo. Pero cuando un oficial nazi ordena la esterilización de Leyna y confisca sus papeles legales durante una visita de inspección que le dio vida en 1944, Kerstin decide trasladar a su familia a Berlín, donde podrían mantener la cabeza gacha y vivir con seguridad, de manera menos temporal. Allí, Leyna conoce accidentalmente y se enamora lentamente de Lutz (George MacKay, dejando una impresión con un papel delicado), miembro de las Juventudes Hitlerianas, criado por un padre soltero del Partido Nazi. Lutz y Leyna se juntan en secreto, escuchan los discos de Billie Holiday y más.

“Cuelgan a gente como tú en Estados Unidos”, le dice Lutz a Leyna en una escena, recordando al público su callejón sin salida en todo el mundo. Asante se involucra perspicazmente en la raza de Leyna y su estatus social desfavorecido en el medio, pero también la retrata frustrantemente como una niña ingenua, que no es completamente consciente del alcance del terror en la Alemania de Hitler. Esta caracterización poco realista le da a su madre Kerstin la oportunidad de quejarse ocasionalmente de ideales honorables contra el régimen ario de Hitler. Sin embargo, estas escenas parecen más respetuosas que inspiradas o auténticas. La sección más incómoda de la historia llega cuando Leyna, ahora embarazada y separada de su familia, es enviada a un campo de trabajo, compartiendo una cerca con judíos cautivos en el mismo complejo. Si bien sus horrores asustan profundamente al espectador, conocer pero no ver el miedo al otro lado de la valla deja un rastro doloroso, peligrosamente cerca del territorio ofensivo de «El niño del pijama de rayas».

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