De ese improbable Meet Cute, «Dream With the Fishes» genera un viaje por carretera y una película de amigos que, con su consumo de drogas y su espíritu contracultural, podría ser una producción de los 70, hecha cuando los personajes podían meterse en una película sin llevar un mucha intriga con ellos.
Terry se baja del puente después de que Nick pinta una imagen desagradable («Golpear el agua desde esta altura será como golpear cemento»). Nick hace una oferta mejor: a cambio del reloj, le dará a Terry suficientes pastillas para terminar. Pero la oferta es un fraude, las píldoras son vitaminas y los dos opuestos se están convirtiendo poco a poco en amigos cautelosos. Si eso suena demasiado fácil, no está en la película de Finn Taylor porque el guión tiene un tono vanguardista y elegíaco, y sospechamos que los dos tienen más secretos de los que quieren revelar.
Motivados por el deterioro del estado de salud y el mercado de Nick, se embarcan en un viaje. Hay aventuras con el espíritu de las viejas películas de carretera, un robo no planificado e incluso un viaje ácido en el que un policía saca su arma y mata donas. Su destino es la casa de la infancia de Nick, donde su padre, Joe (JE Freeman), le cierra la puerta. Joe aparentemente ha estado harto de su hijo durante toda su vida, y después de dejarlo finalmente entrar en la casa, adivinamos la naturaleza de su relación a partir de una dolorosa competencia de hombros.
Freeman es bueno como el padre frío y distante: él mismo es un caso difícil y ha tenido suficiente de su hijo. Allyce Beasley, como madre, está cansada de los líos de toda la vida de su hijo, pero es más amorosa. Donde encuentra aceptación y algo de comprensión, sin embargo, es con su tía Elise (Cathy Moriarty), una ex-stripper amigable y loca. Finalmente, Liz, la novia preocupada y obsesionada con los tatuajes, los alcanza.
La historia proporciona una fecha límite en forma de salud de Nick. Pero la superficie es tan sinuosa como una road movie de la década de 1970: personajes coloridos se materializan, hacen lo suyo y se encogen en el espejo retrovisor. El guión de Taylor es hábil en la forma en que nos presenta a Nick y Terry, quienes son igualmente desagradables, y los humaniza sutilmente, mientras Kathryn Erbe modula gradualmente a Liz, de modo que debajo de su superficie espeluznante comenzamos a sentir las sombras y la suavidad.
