Aquí es donde el diseño y la animación de «Earwig and the Witch» se convierte en un verdadero punto de inflexión: es fácil admirar los diseños de personajes de Katsuya Kondo y la dirección artística de Yuhki Takeuchi (especialmente su gran espalda). Es más difícil encontrar mucha resonancia emocional en la rígida animación generada por computadora de la película, que es supervisada por Yukinori Nakamura (gráficos por computadora) y Tan Se Ri (animación general). Las emociones de los personajes a menudo se reducen a gestos o trazos inexpresivos, pero en gran medida exagerados, como las cejas de lápiz de gran tamaño de Earwig o los rizos de medusa de Bella Yaga. Estos detalles sugieren mucho sin llegar a ser realmente expresivos, quizás debido a las limitaciones del presupuesto televisivo de la película.
Las imágenes y escenas más llamativas de «Tijereta y la bruja» son las que representan a los personajes como parte de su entorno. Niños escondidos debajo de las sábanas mientras saltan por una escalera de caracol, adultos mareados que se inclinan sobre grupos de huérfanos emocionados, o las ocasionales reflexiones de Earwig sobre Mandrake (que a menudo se representa escondido detrás de un periódico o las paredes de su habitación), ese tipo de cosas. Los problemas surgen inevitablemente cuando las expresiones faciales y los movimientos físicos de los personajes tienen que transmitir sus respectivas características. Lo que desafortunadamente no es sorprendente ya que las tres características de Goro son visualmente planas, incluido «From Up On Poppy Hill», un proyecto originalmente planeado y escrito por Papa Hayao.
Todas las películas de Goro parecen carecer del toque personal de su padre, tal vez porque están realmente moldeadas en el molde de fantasía que Hayao ha pasado décadas perfeccionando. Los sentimientos de insuficiencia comparativa de Goro tampoco son ningún secreto: le dijo al LA Times que hay una «gran brecha en la capacidad pura» entre él y su padre, lo que hace que sea fácil leer «Earwig» and the Witch «como semi-autobiográfico. especialmente dada la frecuencia con la que Mangrove se aisló detrás de las paredes de la habitación de su chalet. («Para Goro, Hayao Miyazaki no es un padre, sino un gran muro», dice el productor de «Earwig» Toshio Suzuki en el artículo de LA Times de 2013 citado anteriormente)
Aún así, las lecturas en profundidad de «Earwig and the Witch» solo son útiles si la película es a menudo extremadamente inerte. Esta es quizás la característica más excéntrica de Goro Miyazaki hasta la fecha, pero también es la menos atractiva. «Earwig and the Witch» no se mueve como debería, y es mortal cuando tu apellido es Miyazaki.
En cines seleccionados hoy 3 de febrero y en HBO Max el 5 de febrero.
