En la reseña y resumen de Fade Film (2017)

En la apertura de la película, Katja (Kruger) deja a su hijo, Rocco (Rafael Santana), con su marido inmigrante turco, Nuri (Numan Acar) en la consultora fiscal que dirigen antes de irse a una reunión en el spa con un recinto. amigo. Nos enteramos de que ambos se conocieron cuando ella estaba en la universidad y él era su traficante de marihuana. Finalmente, fue a la cárcel durante cuatro años por cargos de drogas (la película comienza con el video de su matrimonio en la cárcel) y pasó el tiempo estudiando negocios con la esperanza de ganarse la vida y la de Katja. Tras su liberación, abrieron su negocio, se acercaron a la población inmigrante local, consiguieron a Rocco y se establecieron en una feliz rutina doméstica. Esta rutina se pone patas arriba para siempre cuando Katja regresa a la oficina más tarde y descubre que ha habido una explosión y que su marido y su hijo ya están muertos.

Mientras hablaba con la policía, Katja recuerda un hecho extraño: cuando se iba, una joven dejó una bicicleta suelta fuera del edificio, y cuando trató de advertirle, la mujer se alejó, insistiendo en que regresaría de inmediato. Katja investiga y llega a creer que el bombardeo fue orquestado por neonazis contra inmigrantes. Debido al turbulento pasado de Nuri, la policía insiste en seguir la teoría de que había vuelto al tráfico y que el asesinato estaba relacionado con las drogas. Debido a las presiones de esta investigación defectuosa, agravada aún más por las tensiones familiares y el horror inimaginable de planificar un funeral para un esposo y un hijo cuyos cuerpos han sido destrozados, Katja sucumbe, primero a las drogas, luego a la desesperación. Pero justo cuando todo parece perdido, agarran a los bombarderos y de hecho se revela que son una joven pareja neonazi (Ulrich Brandhoff y Hanna Hilsdorf). Parece ser un caso abierto y cerrado: la fiscalía tiene las pruebas, el testimonio de un testigo ocular de Katja e incluso el testimonio del padre de uno de los acusados. Este no es el caso y Katja, completamente rota, está decidida a lograr algo de justicia por todos los medios posibles.

Independientemente de lo que se diga en las duras publicaciones de Facebook, la mayoría de la gente común, si se le da la oportunidad, de hecho podría quedar encubierta ante la idea de tomar la vida de otra persona como un acto de venganza, independientemente de la justificación de estas acciones. El truco para una película como esta, al menos una que aspire a ser algo más que una película de explotación (como la original «Death Wish» de Charles Bronson, un trabajo mucho más complicado de lo que se suele atribuir, especialmente en comparación con sus pegajosas secuelas), es crear una narrativa que de alguna manera justifique tales acciones sin exagerar. Por un momento durante la primera sección, parece que Akin hizo exactamente eso en la forma en que establece rápida y limpiamente el vínculo amoroso entre Katja y sus seres queridos al mismo tiempo durante los pocos momentos en que los vemos juntos, y la sensación de rabia, frustración e impotencia que acompaña a la defectuosa investigación policial. Sin embargo, durante la sección media de la sala del tribunal, las cosas se vuelven cada vez menos sutiles: el abogado defensor (Johannes Krisch) no solo usa una estrategia escandalosa para crear dudas sobre la culpabilidad de sus clientes (por extraño que parezca, prácticamente no parece haber interés en los medios de comunicación). en el crimen o el juicio), pero parece el primo menos atractivo de Nosferatu, y se sale completamente de los rieles durante la sección final altamente improbable.

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