El director Larry Fessenden («El último invierno», «Wendigo») y los guionistas Tony Daniel y Brian D. Smith quieren que simpatice simultáneamente con los horndogs pubescentes que piensan con sus piernas sin entrepierna y se frotan ante la idea de pasar más tiempo con ellos. . Los protagonistas son en su mayoría insufribles, pero «Beneath» es siempre un ejercicio genérico extrañamente personal y reflexivo.
Al principio, es difícil decir cuán intencionalmente satírico es «Beneath». Los protagonistas nos son presentados sin piedad por Zeke (Griffin Newman), un cineasta geek en ciernes que cree que será el próximo gran escritor. Zeke es y no es una broma común. Nos presenta a todos sus enemigos, incluido Matt (Chris Conroy), un deportista que no ha sido una estrella del fútbol, y Kitty (Bonnie Dennison), una traviesa figura humana que se ha acostado con casi todos en el barco. , incluida la mejor amiga Deborah (Mackenzie Rosman).
Zeke es una caricatura de los cifrados egoístas basados en cámaras que filman todo en las películas de terror contemporáneas. Es el personaje menos simpático porque trata a sus amigos como sujetos de películas («Muchas gracias, Matt. Es una escena muy bonita»). Es la indicación más clara de que «Beneath» no es una estafa directa de Spielberg de calidad C. Pero una vez que aparece el monstruo bagre de la película, es obvio que los creadores de la película no solo están haciendo eso: molestar a los espectadores. Fessenden y sus dos guionistas se toman el tiempo para burlarse de la naturaleza sencilla de las películas de terror contemporáneas listas para SyFy Channel. Pero también funcionan dentro de este modelo desgastado.
El talento y la inteligencia que QuedeSeries elogió en su reseña de «Habit» de Fessenden está presente en «Beneath», aunque de forma diluida. Por ejemplo, el bagre casi no tiene importancia en el drama principal de la película; Puedes verlo en la forma en que Fessenden muestra a la criatura que aparece sin ceremonias desde el fondo del lago. Los personajes humanos de la película representan la mayor amenaza para ellos mismos. La camaradería del grupo fluye un poco más con cada escena mientras se sacrifican por el bien común. En estas escenas, puedes ver el amor de Fessenden por los clásicos del terror como «La noche de los muertos vivientes», a pesar de que los argumentos de sus prototipos no son sobre desigualdad racial o de clase, sino que lo arruinaron.
