Esto lo cambia todo (2019) revisión de la película

‚ÄúEsto lo cambia todo‚ÄĚ intenta hacer mucho ruido, desde an√©cdotas espantosas de comportamiento desagradable en el contexto hist√≥rico profundo de la era del cine mudo hasta las repercusiones modernas de los movimientos #MeToo y #TimesUp. No podr√≠a ser m√°s oportuno y su sensaci√≥n de frustraci√≥n es palpable. Recientemente nos enteramos de que el trabajo de Andrea Arnold en la direcci√≥n de la segunda temporada de ‚ÄúBig Little Lies‚ÄĚ se habr√≠a modificado significativamente para adaptarse al estilo del director de la primera temporada, Jean-Marc Vall√©e.

Por eso es tan impactante e incluso extra√Īo que una vez que aparecen los cr√©ditos, las primeras palabras que vemos son: Dirigida por Tom Donahue. Uno de los aspectos m√°s destacados de la pel√≠cula es que no es tan dif√≠cil encontrar mujeres talentosas y visionarias para liderar, y los poderes f√°cticos: agentes, directores de estudio, productores, etc. – simplemente no se molest√≥ en mirar. durante demasiado tiempo. El director de fotograf√≠a, Stefano Ferrari, tambi√©n es un hombre. Los cr√©ditos mencionan que el 75% del equipo que trabajaba en la pel√≠cula eran mujeres, pero parece obvio que una mujer est√° dirigiendo la pel√≠cula sobre mujeres que no dirigen suficientes pel√≠culas.

Donahue es una realizadora de documentales desde hace mucho tiempo cuyo trabajo incluye ¬ęGracias por su servicio¬Ľ, sobre c√≥mo el gobierno fall√≥ al ej√©rcito estadounidense en el tratamiento de los problemas de salud mental, y ¬ęLa invitada de Cindy Sherman¬Ľ. Estos son temas bastante espec√≠ficos. ‚ÄúLo cambia todo‚ÄĚ abarca un tema masivo desde una variedad de √°ngulos en un corto per√≠odo de tiempo, y los resultados pueden parecer un poco entrecortados.

La pel√≠cula est√° en su mejor momento cuando brinda a la colecci√≥n inteligente, talentosa y diversa de mujeres la oportunidad de contar sus historias, revivir sus batallas y compartir sus sentimientos. Reese Witherspoon, Jessica Chastain, Meryl Streep, Rashida Jones, Natalie Portman, Tracee Ellis Ross y muchas m√°s actrices hablan con pasi√≥n y persuasi√≥n sobre la necesidad de abrir la puerta y contar las historias de mujeres de manera real y rica. Cate Blanchett y Taraji P. Henson se deleitan al revelar c√≥mo van a tomar una parte de novia vac√≠a y clich√©, luego la retorcer√°n y pulir√°n para convertirla en un personaje mucho m√°s interesante. Sandra Oh habla con cari√Īo de la importancia de ver actrices que se parec√≠an a ella por primera vez en ¬ęThe Joy Luck Club¬Ľ. Y Tiffany Haddish, como era de esperar, se r√≠e m√°s grande de todas cuando recuerda la emoci√≥n de ver a Diahann Carroll entrar en una habitaci√≥n y comenzar una pelea de gatas con Joan Collins en ¬ęDynasty¬Ľ.

Detr√°s de escena, ¬ęEsto lo cambia todo¬Ľ ofrece varias pepitas que son esclarecedoras y exasperantes. Kimberly Peirce comparte c√≥mo le tom√≥ nueve a√Īos hacer su segundo largometraje despu√©s de su debut aclamado por la cr√≠tica, ¬ęBoys Don’t Cry¬Ľ, que le vali√≥ a Hilary Swank un Oscar a la Mejor Actriz. Brenda Chapman explica su pensamiento mientras dise√Īaba ¬ęBrave¬Ľ de Pixar: ¬ęEleg√≠ deliberadamente a una princesa para poder arrojarla sobre su cabeza¬Ľ. (Pero la pel√≠cula extra√Īamente no sigue a Chapman que se vio obligado a compartir el cr√©dito de dirigir con Mark Andrews una vez que sali√≥ ¬ęBrave¬Ľ, en lugar de ser la primera mujer en dirigir un largometraje de Pixar.) Y Julie Dash expresa elocuentemente uno de los Por muchas razones es importante tener una mujer al tim√≥n: ¬ęLa ubicaci√≥n de nuestra c√°mara es diferente porque nuestra mirada es diferente¬Ľ.

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