Por lo tanto, y aquí está el quid de la historia, el hijo, sabiendo lo que sabe ahora, puede retroceder en el tiempo y salvar la vida de su padre contándole lo que hizo mal durante ese incendio fatal. Y el padre y el hijo pueden intercambiar información que ayudará cada uno a combatir a un asesino en serie que, en varias configuraciones temporales, está activo ahora, entonces y en el medio, y amenaza a ambos hombres y, en algunas configuraciones, a la esposa del bombero. ¿Cómo saben las voces que pueden confiar las unas en las otras? La voz del futuro puede decirle a la voz del pasado exactamente lo que sucederá con los Amazing Mets en la serie del 69.
¿Estás siguiendo esto? Yo tampoco, la mitad del tiempo. En un momento, padre e hijo pelean contra el mismo hombre a veces separados por 30 años, y cuando el padre dispara la mano del hombre de 1969, ella desaparece de la versión de 1999 del hombre. Pero entonces el hombre de 1999 recordaría cómo perdió la mano, ¿verdad? Y así lo sabría, pero no, no dentro de ese tiempo, él no lo sabría.
Puede haber huecos e inconsistencias en la trama. Estaba demasiado confundido para estar seguro. Y no me importa, de todos modos, porque la idea detrás de esto es muy atractiva: que un hijo que no recuerda a su padre pueda hablar con él por radio y puedan intentar ayudarse mutuamente. Esta noción es desarrollada por la esposa del padre (Elizabeth Mitchell), quien también debe ser salvada por los cronometradores, por los socios de los bomberos y la policía, etc. Al final de la película, el villano (Shawn Doyle) pelea con padre e hijo simultáneamente, y solo hay una forma de ver la película, y es con total e incondicional credulidad. Tratar de desentrañar la trama conduce a la frustración, incluso a la locura.
Los cinéfilos parecen amar las historias sobrenaturales que prometen algún tipo de escape de nuestro destino mutuo. Es probable que «Frequency» atraiga a los fanáticos de «The Sixth Sense», «Ghost» y otras películas en las que los personajes encuentran un defecto en la realidad. Lo que también tiene en común con estas dos películas es calidez y emoción. Quaid y Caviezel se unen por radio y creemos en los sentimientos que comparten. Se inventa el final de la película, pero claro que lo es: se inventa toda la película. Las conferencias de guiones sobre «Frecuencia» tenían que continuar, mientras el escritor Toby Emmerich y los cineastas luchaban por atravesar el laberinto que estaban creando. El resultado, sin embargo, nos atrae por razones tan simples como escuchar la voz de un padre que pensaba que nunca volvería a escuchar.
