Guerra por el planeta de los simios (2017) revisión de la película

Despu√©s de las traum√°ticas luchas internas que sirvieron como pieza central de ¬ęEl amanecer del planeta de los simios¬Ľ, C√©sar (Andy Serkis) y sus compa√Īeros monos se han vuelto casi legendarios, los animales del bosque de los que los soldados hablan en voz baja. Nadie sabe exactamente d√≥nde est√° C√©sar o cu√°les son sus planes, aunque aprendemos con bastante rapidez que su principal objetivo es la supervivencia. Es un aspecto narrativo interesante de estas pel√≠culas que C√©sar parezca buscar la paz con tanta frecuencia, pero que los seres humanos que se niegan a permitir la coexistencia con una especie que podr√≠a ser su superior lo traen de vuelta al conflicto. Esto es exactamente lo que sucede cuando un personaje conocido solo como The Colonel (Woody Harrelson) ataca el Ape Camp, matando a parte de la familia de Caesar. Ahora el mono aprende otra emoci√≥n humana que a menudo conduce a la tragedia: la venganza.

El desarrollo de ¬ęLa guerra por el planeta de los simios¬Ľ a partir de ah√≠ es relativamente sencillo, especialmente para el g√©nero a menudo intrigante del √©xito de taquilla del verano. Uno de los muchos elementos brillantes del gui√≥n de Mark Bomback & Matt Reeves es su perspectiva forzada. Aparte de esa racha inicial, nos quedamos casi por completo con C√©sar mientras camina hacia la misteriosa base humana con algunos otros simios y una chica muda que encuentran en el camino y nombran a Nova (Amiah Miller). En la parte media de la pel√≠cula, ¬ęLa guerra por el planeta de los simios¬Ľ tambi√©n recuerda a un pariente de la pel√≠cula de guerra en el sentido de que comienza a parecerse a un western moderno, una road movie sobre un grupo de h√©roes que viajan a la ciudad fue invadido por abrigos negros. Una vez m√°s, el enfoque es notable. Docenas de otras pel√≠culas nos habr√≠an hecho rebotar narrativamente entre el coronel y C√©sar. Es mucho m√°s fuerte y m√°s f√°cil identificarse con C√©sar porque viajamos con √©l, solo sabiendo lo que √©l sabe, pero la presi√≥n para traer de regreso a la estrella humana antes de la hora debe haber sido alta. Es muy inteligente por parte de Reeves, un gran director que tambi√©n tom√≥ decisiones inteligentes con la √ļltima pel√≠cula de esta serie y la lamentablemente subestimada ¬ęLet Me In¬Ľ, para evitarlo.

Reeves trabaja magistralmente aqu√≠ a trav√©s de todos los elementos de la producci√≥n, pero tal vez sus dos decisiones m√°s inteligentes han sido contratar a un par de personas que no ver√° en ninguno de los comerciales, pero que realmente ayudar√°n a que esta pel√≠cula sea un logro notable. El primero es el director de fotograf√≠a Michael Seresin, quien imbuye a ‚ÄúWar‚ÄĚ con una paleta de colores rica y natural que desaf√≠a lo que esperamos de los √©xitos de taquilla. El aclamado director de fotograf√≠a de pel√≠culas como ¬ęBirdy¬Ľ, ¬ęAngel Heart¬Ľ y ¬ęHarry Potter y el prisionero de Azkaban¬Ľ encuentra la manera de enfatizar el mundo natural que rodea a C√©sar y sus compa√Īeros de viaje en cada secuencia. Es una pel√≠cula que est√° intr√≠nsecamente cargada de CGI y, sin embargo, las im√°genes en las que pienso cuando las recuerdo est√°n construidas sobre cimientos de nieve, agua, √°rboles, etc. La seconde fait appel au grand compositeur Michael Giacchino, qui fait sans doute le meilleur travail de sa carri√®re ici, rappelant √† la fois les films de guerre et les grandes partitions √† succ√®s des ann√©es 70 et 80 avec des compositions qui deviennent essentielles au succ√®s global de la pel√≠cula. Una cantidad asombrosa de ¬ęWar¬Ľ es muda, m√°s que cualquier √©xito de taquilla que pueda recordar, por lo que la partitura de Giacchino se vuelve tan importante como las composiciones de las pel√≠culas con sonido previo en la forma en que transmite emociones e incluso conflictos internos. Es fenomenal.

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