Aún así, intentaré la vieja universidad. Casi siempre puedes entender lo que le está sucediendo a Yoko sin saber realmente cómo se siente, ya que el personaje de Maeda a menudo no dice las cosas explícitamente a través de diálogos literales o confrontaciones enlatadas. El comportamiento de Yoko sugiere que es «cautelosa e insular como muchos jóvenes japoneses», como señalan las notas de prensa de la película: se queda sola cuando no está de guardia, le gusta enviar mensajes de texto a su pequeño. Amigo bombero Ryo (nunca visto ni oído hablar de él) y, ocasionalmente, realiza viajes cortos por sí misma.
Y cuando Yoko está en el trabajo, a menudo amortigua sus emociones para actuar como una anfitriona de viajes entusiasta y comprometida. Ella sonríe y comenta sobre el sabor «crujiente» del arroz crudo en un tazón de «plov», un plato local (el chef no tuvo tiempo de cocinar bien el arroz antes de un brote inesperado) y finge sacudirse casualmente las intensas náuseas después dando tres vueltas consecutivas en un péndulo en un parque de diversiones (el equipo de filmación no pudo obtener suficientes imágenes de la cámara B del rostro de Yoko después de solo una o dos tomas).
Yoko también evita con cuidado a los hombres y otros lugareños cuando se escapa de su habitación de hotel para comer o hacer turismo. Su mente divaga a veces, como cuando va a una sala de conciertos, y fantasea con actuar en el escenario con una pequeña orquesta sentada frente a ella. La puesta en escena, la iluminación y el ritmo de esta secuencia inusualmente caprichosa (¡todo es un sueño!) Revela su carácter: la cámara sigue a Maeda desde atrás en primer plano mientras Yoko entra y se prepara para salir de una serie de habitaciones decoradas con magníficos arabescos al final. de cada pasillo. En esta escena, nunca se muestra a Yoko saliendo de una habitación; se acerca al final de un pasillo, luego reaparece al otro lado (o en el medio) de otra habitación. Finalmente aparece en el escenario y canta una versión conmovedora de «Hymne a L’Amour» de Edith Piaf. El escenario del teatro parece lo suficientemente grande como para que el foso de la orquesta de abajo nos parezca el exterior de una jaula de zoológico; por un raro momento, estamos adentro con Yoko mirando afuera.
