Kimberley (Diana Silvers) tiene agorafobia severa. Lo sabemos porque habla de ello con su padre y su terapeuta, y también porque cuando sale a recoger un paquete, tiene un ataque de pánico en toda regla. El director Patrick Lussier («My Bloody Valentine») emplea el tipo de movimientos de película baratos que esperarías que transmitieran el miedo de tu protagonista al mundo exterior: imágenes borrosas, ruidos fuertes y una cámara temblorosa. El caso es que no puede salir de casa; esto será importante más adelante. La acción de «Flesh & Blood» tiene lugar cerca del Día de Acción de Gracias, pero realmente se siente como una ocurrencia tardía que se insertó en el último minuto para relacionarse con el concepto de «Into the Dark»: cada película se centrará en las principales festividades del mes. de su lanzamiento. Anticipo fuertemente el miedo mortal del Día del Árbol.
El único contacto diario de nuestra heroína fuera de sus visitas regulares de terapia es con su padre Henry, bien interpretado por Dermot Mulroney. Henry parece ser un padre cariñoso, aunque su comportamiento es un poco sospechoso desde el principio. Primero, siempre está remodelando la casa, siempre un signo de un psicópata en las películas de terror porque permite que se puedan explicar muchos suministros y desorden. En segundo lugar, siempre sale de la casa a horas extrañas y usa guantes cuando no hace tanto frío afuera. ¿Mencioné que la madre de Kimberley fue encontrada muerta en un terreno baldío hace casi un año? Cuando llega el aniversario de este asesinato sin resolver, Kimberley comienza a convencerse a sí misma de que su padre tiene algo que ver e incluso puede estar involucrado en la desaparición de otras chicas locales. No ayuda que el nuevo collar que Henry le da a su hija por su cumpleaños se parezca mucho al que está alrededor del cuello de una niña desaparecida en un informe.
¿Papá es un asesino en serie? ¿O la enfermedad mental de Kimberley se está deteriorando hasta el punto de que ahora incluye delirios paranoicos? Lussier y el escritor Louis Ackerman funcionan mejor cuando no responden a estas preguntas. Mulroney tiene unos ritmos fantásticos en medio de la película en los que retrata hábilmente la línea borrosa entre un padre frustrado y un loco absoluto. ¿Está loco porque su hija está cayendo en la ilusión o porque se está acercando a la verdad? La parte media de «Flesh & Blood» es la mejor parte de «Into the Dark» hasta ahora, pero Lussier no puede fingir interés en la acumulación y luego sopla la tensión en el acto final. Puede sentir la duración de la obra en contra de todos los involucrados e imaginar muy fácilmente una versión de 30 minutos de la misma historia. Y aunque «Flesh & Blood» se vuelve más predecible, el cine no se endurece ya que necesita pasar del misterio al thriller. Se hunde y se seca como un pavo demasiado cocido.
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