It Feel Like Love (2014) rese√Īa de la pel√≠cula

Con algunas excepciones, este tambi√©n es el modo dominante aqu√≠. Piersanti ofrece una actuaci√≥n conmovedora de pizarra virgen. Pero eso es todo lo que ella est√° aqu√≠. El director la trata casi como una escultura viviente, un objeto en primer plano intermedio entre el mundo sobrecargado de hormonas y el ojo de la c√°mara (que atraviesa el cuerpo de los hombres como la mayor√≠a de las pel√≠culas atraviesan el de las mujeres). A los ojos de la hero√≠na, toda motivaci√≥n es esencial: la lujuria, el miedo, el deseo de aceptaci√≥n. Las chicas se odian. Los ni√Īos se han visto tan desprovistos de c√≥digos masculinos que explotan este odio. Cada conversaci√≥n con carga sexual, o posible encuentro sexual, parece inclinarse al borde de la violaci√≥n. Las im√°genes restringidas, los primeros planos s√ļper ajustados que dividen los cuerpos de los actores en trozos cubistas de miembros, torsos y rostros, y el trabajo inestable y errante de la c√°mara se unen, envolviendo la pel√≠cula como una lona. ‚ÄúIt Felt Like Love‚ÄĚ no solo se despliega ante tus ojos, te pesa.

Es una pel√≠cula de gran √©xito. Sus objetivos son claros y se consiguen con precisi√≥n. Los actores, incluida una pareja de bailarines profesionales, juegan con sus cuerpos y sus ojos. Las fiestas, los ansiosos intercambios en torno a la mesa del desayuno entre la hero√≠na y su padre (Kevin Anthony Ryan) y su joven vecino, Nate (Case Prime), tienen un lado documental, a veces antropol√≥gico. Pero, ¬Ņes de mala educaci√≥n pedir algo m√°s que ansiedad, verg√ľenza, disgusto y, en definitiva, degradaci√≥n? Si fuera un cortometraje, o incluso un largometraje, no har√≠a esas preguntas. Mais c’est comme si nous parcourions un assez long voyage psychologique pour arriver √† la destination finale du film : un gros plan de l’h√©ro√Įne qui nous regarde droit dans les yeux, comme si nous nous d√©fiions de donner un sens √† ce qui lui ha llegado.

No me gusta usar una pel√≠cula como un club para vencer a otro, pero quiero se√Īalar a los espectadores otra historia femenina sobre la mayor√≠a de edad, la pel√≠cula chilena de 2012 ¬ęYoung and Wild¬Ľ de Marialy Rivas, que cubri√≥ un terreno similar en un mucho m√°s rico y menos esquem√°tico. La hero√≠na de esta pel√≠cula, Daniela, era una adolescente que escribi√≥ en su blog sobre sus experiencias sexuales, y la historia fue convincente en gran parte porque obviamente hay una gran brecha entre la fachada hastiada y sabia m√°s all√° de su edad que ella present√≥ al mundo. en su blog de sexo y la joven que vimos en la pantalla. Mientras navegaba por su propio entorno empa√Īado por hormonas, en primeros planos superficiales similares a los de la pel√≠cula de Hittman, sentimos el dolor de Gabriela volvi√©ndose experimentado y la ansiedad de pasar por encima de su cabeza. Pero la pel√≠cula tambi√©n fue divertida y el sexo se present√≥ como complicado, a veces cargado de problemas psicol√≥gicos. Los personajes se hac√≠an re√≠r unos a otros. Se divirtieron. La pel√≠cula no fue una canci√≥n f√ļnebre. Y ten√≠amos la sensaci√≥n de un mundo m√°s all√° de lo que ve√≠a y describ√≠a la hero√≠na: que la ¬ęverdad¬Ľ sobre los hombres, las mujeres y el sexo pod√≠a encontrarse en alg√ļn lugar entre su necesidad de imponer un relato cuidadoso de su experiencia y la tendencia del mundo a contrarrestar. ese impulso.

Esto es, en √ļltima instancia, lo que me impidi√≥ abrazar por completo ¬ęIt Felt Like Love¬Ľ: hace una cosa muy, muy bien, pero el punto de vista, tanto visual como tem√°tico, me parece demasiado limitado, a veces demasiado forzado. La adolescencia es m√°s que eso. El sexo es m√°s que eso. Hay m√°s en la vida que eso. Como una controversia muy leve, la pel√≠cula tiene √©xito. Pero como historia y como representaci√≥n de un personaje, no es satisfactorio.

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