Que de Series Peliculas Jia Zhangke, un chico de The Fenyang Movie Review (2016)

Jia Zhangke, un chico de The Fenyang Movie Review (2016)

La representación cinematográfica de Salles destaca correctamente las raíces de Jia en la provincia de Shanxi. Muchas de sus primeras escenas lo siguen cuando regresa a Fenyang, deambula por sus calles, mira sus edificios y murallas, y charla con viejos vecinos y familiares; estos se entremezclan con escenas de sus primeras películas, que a menudo muestran los mismos lugares. Tan agradablemente evocadores y cálidos como son estos pasajes, dejan demasiada explicación. ¿Por qué Jia comenzó a hacer películas en Fenyang en lugar de hacerlo a través del sistema estatal de películas? ¿Cómo se hicieron películas independientes o «clandestinas» como «Xiao Wu» (1997), «Plataforma» (2000) y «Placeres desconocidos» (2002) sin la sanción del estado en una autocracia controladora? ¿Estricta en sus medios? ¿Quién los financió?

Evitando estas preguntas y muchas otras similares, la película de Salles finalmente no se presenta como un documental serio, sino más bien como el tipo de pieza promocional utilizada para los extras de DVD. Como tal, será más atractivo para las personas que conocen el trabajo y la historia de Jia y quieren conocer mejor su personalidad que para los recién llegados, quienes en gran medida ignorarán las razones de esto, su fama y el contexto cinematográfico del que proviene. .

El propio Jia se muestra dulce, agradable y reflexivo, una imagen que se vuelve más compleja y matizada cuando comienza a hablar de sus métodos de trabajo y nos sentimos un artista muy inteligente y decidido que busca constantemente cuestionarse a sí mismo. En Fenyang, los vecinos mayores recuerdan que lo apodaban Lailai (Bad Bad) cuando era niño, y su personalidad adulta aún da testimonio de esa alegría y voluntad de rebelarse. En un momento en que el culto a Mao era la religión oficial y todo el arte se refería solo a «nosotros», escuchaba en secreto la radio taiwanesa en busca de canciones que trataran sobre el amor y «yo».

Este recuerdo dice mucho sobre la importancia posterior de la música pop en sus películas. La película de Salles habría sido mucho mejor si hubiera investigado más esa información. De hecho, como mini-biografía y relato de crecimiento artístico, contiene increíbles puntos ciegos y omisiones. No se escucha nada, por ejemplo, sobre el lugar de Jia en el cine chino, sus conexiones o sus pensamientos sobre sus predecesores de quinta generación o contemporáneos de sexta generación. Tampoco se mencionó que se inspiró para querer hacer películas de «Yellow Earth» de Chen (filmada por Zhang), o que, como sus antepasados, asistió a la Academia de Cine de Beijing antes de regresar a Fenyang y comenzar las películas que lanzaron. su carrera.

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