En tercer lugar, Jimmy y su analista, un antropólogo y psicoanalista francés llamado Georges Devereux (Mathieu Amalric), forman una gran amistad cinematográfica, diferente a todo lo que hayas visto. Su singularidad tiene sus raíces tanto en las experiencias culturales específicas pero emocionalmente similares de los hombres (ambos son extraños sensibles e irónicamente divertidos) como en la anticuada «cura de conversación» freudiana que persiguen juntos.
Quienes se hayan sometido a tal tratamiento apreciarán la precisión con la que la película describe el proceso, nunca simplificando nada, nunca buscando la fácil epifanía dramática, siempre respetando la forma en que el analista y el paciente giran y giran en torno al significado. Igualmente maravilloso es el núcleo de la verdadera amistad que se desarrolla entre Georges y Jimmy. Parece que realmente disfrutan de la compañía del otro. Simplemente hacen clic, como suelen hacer los grandes amigos en la vida.
El cuarto punto de venta, y ciertamente no el menos importante, es el pedigrí cinematográfico. «Jimmy P.» está dirigida por Arnaud Desplechin («Reyes y reina», «Un cuento de Navidad»). Es uno de los narradores tradicionales más fascinantes que ha surgido en Europa recientemente. Al igual que David O. Russell («American Hustle», «Silver Linings Playbook»), infunde películas de género aparentemente convencionales con estados de ánimo, ritmos e imágenes únicos.
El guión de esta película, coescrito por Desplechin, el crítico de cine Kent Jones y Julie Peyr («Cuatro amantes»), es en realidad una fusión de dos géneros tradicionales, la película de novios y el estudio de caso psicológico (representado por todo lo relacionado a «The Snake Pit» a través de «Good Will Hunting» y «The Prince of Tides»). Se fusionan tan bien, y con un respeto tan discreto por la singularidad de cada personaje que pasa por delante de la lente del director, que no piensas en «Jimmy P.» tan representativo de cualquier tipo de película como la experimente. Solo ves a algunos personajes conocerse entre sí, y observas que la gente existe en general.
De vez en cuando, puede pensar que la película se dirige hacia una cristalización al estilo de una película clásica que “explicará” a Jimmy P. y tal vez lo curará instantáneamente de todas las dolencias físicas y emocionales que ha estado sufriendo. Pero no es el tipo de película que «resuelve» al héroe con «Debí dejarlo ir» o «No fue tu culpa» y luego lo envía con un abrazo y una ola de música triunfante. Más bien, es el tipo de película en la que el héroe podría contar un sueño que involucra a un oso y un zorro, luego dejarte ver a George y pasar varios minutos desempaquetando los significados míticos y personales de estos dos animales, con el héroe participando activamente en el proceso. el analista aprende tanto de él como el héroe de su analista.
