Le journaliste désespéré Arnie Blondestone (Paul Giamatti) tente néanmoins d’en trouver, mais comme David d’aujourd’hui raconte ses exploits surréalistes dans un restaurant chinois miteux, la quête de la vérité mène à la place dans un terrier de folie et d ‘espejismo. Esto se evidencia en el título de la película: Más teoría que spoiler, asume una actitud de guiño y conciencia de sí mismo hacia la narrativa y el género que invita a cuestionar sus expectativas. Y durante la primera mitad, casi lo logró.
Como demostró el director Coscarelli en «Phantasm» y «Bubba Ho-Tep», disfruta manipulando el caos vertiginoso, condimentando cada cucharada de sangre con una dosis igual de risa. En ninguna parte es esto más evidente que en la secuencia de apertura de la película, el arremolinado riff filosófico de David sobre si un hacha de pincho zombie, tres veces reparada, todavía puede considerarse la misma arma.
En su mejor momento, «John» se desliza en esta encantadora fusión de ideas y diversión loca; Hay asentimientos recurrentes a la naturaleza engañosa de la percepción cotidiana, una avenida bien marcada en la ciencia ficción, pero rara vez se hace con un sentido tan vibrante de empatía y encanto de bajo presupuesto. ¿Cómo reaccionas cuando te dicen que son solo las alucinaciones de otra persona? Como muestra Coscarelli, primero con una pequeña risa, luego con una comprensión progresiva del horror.
Pero tales epifanías son solo destellos de galaxias incidentes que presenta la película. Glynn Turman y Doug Jones aparecen como figuras misteriosas al margen, uniéndose a Giamatti (quien claramente tiene una bala) para filtrar la exhibición a través de monólogos concisos. Un perro que habla realiza la misma función, pero no antes de que aparezca un psíquico de autoayuda (Clancy Brown) y la orgía de «Eyes Wide Shut».
Junto con Jones, Turman y Giamatti, los dos jefes hacen todo lo posible para controlar la narrativa. Relativo, pero manteniendo una sonrisa inestable, Williamson y Mayes son dos caras geniales que encajan perfectamente con la dinámica de amigos tradicional (y observable). Mayes está particularmente eufórico, personificando esa cualidad especial en tu amigo más indigno de confianza: poco confiable en un viaje, pero esencial si el mundo quiere hacer frente a la aniquilación.
Sin embargo, cuando los acontecimientos finalmente degeneran en urgencia, Coscarelli da un paso atrás y opta por excentricidades mayores y peculiaridades tangenciales. Está intentando algo de gran ambición y de gran alcance, compartiendo la misma visión retorcida que Richard Kelly mostró en «Southland Tales», pero sacrificando la coherencia en el proceso.
