Que de Series Peliculas La cara B: fotografía de retrato de Elsa Dorfman (2017)

La cara B: fotografía de retrato de Elsa Dorfman (2017)

La pel√≠cula se vuelve m√°s especial en su √ļltimo tercio, cuando la atenci√≥n de Morris se centra principalmente en las personas no famosas cuyos retratos fueron tomados por Dorfman: individuos, parejas, familias extendidas, ninguno conocido o relacionado con las artes. Pero aqu√≠ tampoco obtenemos mucha informaci√≥n contextualizadora sobre los temas de las im√°genes (mucho menos nombres o fechas).

Morris está interesado principalmente en ubicar la obra en la cronología de la vida de su sujeto. El equilibrio entre los detalles personales y técnicos a veces es un poco borroso. Podemos sentir el entusiasmo de Morris por el tema, pero eso no siempre se traduce en una película en la que sientes que estás realmente dentro del mundo que te muestra, entendiéndolo emocional y técnicamente. A los fotógrafos les va a encantar esta película, y hay puntos en los que parecerían ser la audiencia principal de la película, aunque Dorfman explica qué hacen los productos químicos fotográficos en el papel y la imagen en sí tan bien como si tuviera el canal de YouTube de ella donde ella solo estaba hablando de cámaras y desarrollo, la observaba.

Cuanto más se metía Morris en su carrera, más se concentraba en las nociones de verdad y ficción relacionadas con la imagen. Hay secciones de sus películas en las que te sientes como si estuvieras en la mente de un brillante profesor universitario con ojo para la belleza, viendo las imágenes que cruzan su mente mientras reflexiona sobre el significado más profundo del material que organiza en una historia. Рo más precisamente, un retrato. Muchas de las películas más conocidas de Morris son, de hecho, parcial o principalmente retratos, retratos que no pretenden ser estrictamente representativos, sino más bien destellos de la persona que Morris ve cuando piensa en el significado de su vida. , también.

Es una caracter√≠stica m√°s relajada, a veces casi libre, que estamos acostumbrados a ver de Morris, la mente inquieta detr√°s de pel√≠culas de no ficci√≥n como ¬ęGates of Heaven¬Ľ, ¬ęVernon, Florida¬Ľ, ¬ęThe Thin Blue Line¬Ľ. , ¬ęR√°pido, barato e incontrolable¬Ľ, ¬ęLa niebla de la guerra: once lecciones de la vida de Robert S. MacNamara¬Ľ y ¬ęEl desconocido conocido¬Ľ (sobre el exsecretario de Defensa Donald Rumsfeld) La decisi√≥n de Morris de rodar la pel√≠cula en el El informe s√ļper amplio de CinemaScope, a menudo desde √°ngulos sesgados o simplemente contrarios a la intuici√≥n, da como resultado momentos abstractos en los que podr√≠amos preferir un enfoque m√°s simple que nos haga sentir m√°s personalmente conectados con Dorfman. Tambi√©n hay bastantes im√°genes mal encuadradas (especialmente cuando se recortan en viejas im√°genes de pel√≠culas caseras que originalmente eran cuadradas), lo cual no es una queja. Nunca esper√© hacer con una pel√≠cula de Morris, que es tan lograda ntif en la luz y el encuadre que a veces se le acusa de ser demasiado dif√≠cil. La partitura de Paul Leonard-Morgan se presenta como una versi√≥n m√°s liviana y suave de las partituras hipn√≥ticas que Philip Glass hizo para Morris, pero hay tantas que puede parecer coercitivo, como si estuvieras siendo presionado para sentir lo que eres. probablemente se sentir√≠a de todos modos. Por mucho que me encanta ¬ęThe B-Side¬Ľ, hubo momentos en que quer√≠a que el intelectual m√°s duro Morris, el fil√≥sofo-√©tico-explicador, contara esta historia, en lugar de Morris el amigo.

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