Las descripciones pueden resultar frustrantes. Es una de las mejores películas del año, y hasta ahora la he hecho sonar como una telenovela socialista. Zanussi y Maja Komorowska, quien está interpretando el papel principal, toman este material y le dan la vuelta. Toman las situaciones humanas más comunes y las ven con tanta claridad que la película incluso da sentido a las cosas de nuestras propias vidas.
Fíjate cómo, por ejemplo, Zanussi desarrolla el matrimonio de Marta. No lo hace de forma sencilla y no nos dice las cosas, nos deja entenderlas. Y enmarca a las dos figuras en su apartamento para que a menudo parezcan estar separadas por la pared de cristal de la cocina. El esposo, tranquilo, con tacto, sabe que ella se está rompiendo, rompiendo o teniendo una aventura. ¿Qué piensa él?
Una noche, ella llega tarde a casa y él se desmayó borracho con la botella rota a sus pies. Ella lo despierta. “Señorita Marta”, dijo, “Señorita Marta”. Las palabras le fueron arrancadas. «¿Qué quieres aquí?» Jadea, cae de rodillas, limpia los cristales rotos y coloca con ternura los pies para que no se corten. Todo esto en cuestión de momentos, mientras se dice más sobre la profundidad de la angustia aquí – y el cariño que ha sobrevivido – que mil palabras de diálogo.
La progresión de Marta a lo largo de la película es una serie de enfrentamientos con hombres. Alternando con momentos de hermandad casi triste con las mujeres. Su amiga en la oficina, por ejemplo, la acusada de robo. Se encuentran en el baño para planificar su estrategia, la otra mujer no mira con amargura a ninguna parte mientras se pregunta quién falsificó su firma.
Marta finalmente se enfrenta a su jefe, negándose a salir de su oficina y diciéndole que sabe que él realmente no cree que la otra mujer sea culpable. Él intenta intimidarla, la empuja, pero al dejarse engañar por él, ella gana su caso. Y de alguna manera sabemos que ella lo entendió de esta manera: él es más grande, más fuerte y más rudo, pero nunca tuvo la oportunidad porque no entendió lo que realmente se discutió.
La propia Marta, sin embargo, no tiene ninguna posibilidad con el joven conductor de la furgoneta. Es lo suficientemente amable, feliz de sacarlo de vez en cuando, pero esencialmente poco confiable. Puede que esté bien. Quizás todo esto sea solo que Marta se esté probando a sí misma, descubriendo los límites de su descontento. Él la ayuda a encontrarlos, está bien. Y luego la película pasa a la agitada humanidad de sus últimas grandes escenas. Busco comparaciones. ¿Recuerdas a Harriet Andersson muriendo en «Gritos y susurros» de Bergman? Nadie muere en «La decisión de una mujer», pero la intensidad emocional de los últimos momentos es fuerte.
