La sombra de la violencia (2020) revisión de la película

Despu√©s de ver un primer plano del pu√Īo cerrado de Douglas, su exhausta voz en off transmitiendo los pensamientos anteriores sobre la familia y su propia historia de abuso (¬ęEs solo la forma en que un hombre le da sentido a su mundo. Douglas es expulsado en su √ļltimo concierto : golpeando la mierda todav√≠a amorosa de un anciano llamado Fannigan (Liam Carney) que agredi√≥ sexualmente a Charlotte, una de las adolescentes de la familia Dever, la noche anterior. La escena est√° escenificada de manera impresionante por el primer director Nick Rowland, ya que la c√°mara se ensancha para mostrar todo el cuerpo de Douglas Fannigan a trav√©s de una mesa de caf√© de vidrio, mientras que una luz amarilla en el plano posterior corta una silueta. Tan esc√©nica como es, recuerda la hermosa violencia en las pel√≠culas de Nicolas Winding Refn, quien ciertamente tiene su propia lista de hombres hoscos y musculosos. Esta escena resulta ser un punto culminante para el estudio de un personaje que gradualmente pierde su capacidad de decir algo interesante sobre una agresi√≥n tan t√≥xica, adem√°s de ver la dolorosa actuaci√≥n de Jarvis.

Una apariencia de paz para Douglas proviene del momento en que abraza a su hijo Jack (Kiljan Tyr Moroney) y a la madre del ni√Īo, Ursula (Niamh Algar), quien tiene una dulzura para el gentil gigante que Douglas puede ser, pero claramente ha definido una frontera con √©l. Cuando Douglas no est√° relacionado con Dympna, m√°s agresivo pero f√≠sicamente m√°s peque√Īo, intenta pasar tiempo con este hijo con el que poco a poco va perdiendo contacto, especialmente porque Jack puede ir a la escuela lejos, en Cork. Pero la violencia a√ļn persiste, como cuando Douglas tiene que reducir el tiempo con Jack en el patio de recreo y llevarlo a conocer al t√≠o de Dympna Hector (David Wilmot). La orden de vencer a Fannigan fue un error. Fannigan debe morir, de lo contrario. Dympna intenta convencer a Douglas de que cometa un asesinato en las siguientes escenas, pero la orden deja un gran nudo en la garganta de Douglas, tanto que cuando finalmente est√° a punto de lanzar a Fannigan a trav√©s de la puerta de la muerte, lo deja ir. Aqu√≠ es donde realmente comienza ‚ÄúShadow of Violence‚ÄĚ, tomando una decisi√≥n que no mejora la historia tanto como uno podr√≠a esperar.

Esta es la historia del alma de un hombre por la que uno lucha, y una de las pocas cosas convincentes al respecto es que el hombre en peligro es el tipo m√°s corpulento de la habitaci√≥n. Cuanto m√°s tiempo pasa Douglas con el car√°cter viscoso y carism√°tico de Barry Keoghan, se hace evidente la influencia que Dympna tiene sobre Douglas simplemente por sus dos t√≠os y el control que a su vez le da a Dympna. M√°s tarde hay una escena de persecuci√≥n en coche con uno de los dos t√≠os, pero como el t√≠o tiene una pistola y m√°s a√ļn la sensaci√≥n de poder matar, a Douglas le da miedo. Con los fines involucrados para una afirmaci√≥n de asesinato singular, es una perspectiva refrescante, especialmente para las personas de inclinaci√≥n alta que a veces se sienten un pie m√°s bajas de lo que son, pero cubre la historia hacia los enfrentamientos, evidente desde el interior de las demandas conflictivas de un hombre. de su exterior, y la falta de comunicaci√≥n, tiene que argumentar ambos. Rowland hizo un cortometraje en 2014, ¬ęSlap¬Ľ, sobre un boxeador que lucha con su felicidad al usar maquillaje y vestidos, y esta caracter√≠stica exploradora de tal ajetreo y bullicio parece menos desarrollada en comparaci√≥n.

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