Las reglas de la revisión de películas no se aplican (2016)

Hay una incipiente historia de amor entre Marla y Frank que se complica por su crianza: Marla se cri√≥ como baptista y vive con su madre, que es en√©rgica y amistosa pero extremadamente cr√≠tica, mientras que Frank es casi tan estricto como metodista. Tambi√©n se complica por las inminentes atenciones de Hughes, quien trata a todas sus j√≥venes estrellas como miembros del har√©n de un jeque pero no tiene relaciones sexuales con ninguno de ellos. De hecho, lo √ļnico que las actrices tienen en com√ļn con los empleados de Hughes es que nunca conocieron a Hughes. Hughes se comunica con ellos principalmente por tel√©fono. A veces los llama de la nada y entra en un mon√≥logo realmente largo o comienza a reprenderlos por una violaci√≥n del protocolo o una percepci√≥n leve. El d√≠a de pago, saca un portapapeles de una ventana de su oficina mientras las actrices est√°n en la calle y firman sus cheques de pago.

Nadie sabe qu√© tipo de pel√≠cula est√° haciendo Hughes o qu√© tipo de talento permitir√≠a a una joven actriz ganar el papel principal. Y nadie se atreve a pedirle a Hughes m√°s detalles. Todos los que trabajan para Hughes hablan de √©l como los compinches hablan de una figura religiosa o l√≠der de una secta: siempre es el ¬ęSr. Hughes ‚ÄĚincluso en conversaciones privadas. La mayor√≠a de los personajes de la pel√≠cula se distinguen por esta mezcla de una leve inocencia suave y un extra√Īo fervor.

Marla y Frank siguen dando vueltas, y pronto Frank est√° claramente enamorado de ella. En cuanto a Marla, bueno, es dif√≠cil de decir; es dificil de leer. Finalmente, Marla conoce al Sr. Hughes y comienza algo parecido a un romance; la diferencia extrema en sus edades le da a la aventura un pavor que solo se ve exacerbado por la sorprendente crueldad de Marla (est√° realmente enamorada de Hughes pero tambi√©n est√° tratando de ganar una ventaja sobre la competencia) y por la desesperada soledad y a menudo desgarradora de Hughes. Se encerr√≥ en una caja fuerte dise√Īada por √©l mismo, y es dif√≠cil decir si su obvia enfermedad mental siempre ha sido tan grave o si fue amplificada por el extra√Īo comportamiento dictatorial que su dinero y su √©xito le permitieron satisfacer.

Filmada por el director de fotograf√≠a habitual de Beatty, Caleb Deschanel y coescrita por Beatty, ¬ęRules Don’t Apply¬Ľ es una gran producci√≥n que se desgasta con la indiferencia de una mucho m√°s peque√Īa. Hay montajes musicales de Warren Beatty sin di√°logos de corte abrupto, una banda sonora de temas vintage pop y swing, y pistas cl√°sicas (incluido un clip de Mahler’s Ninth, que uno pensar√≠a que es demasiado pesado para una pel√≠cula de esta √©poca). y un viaje salvaje en el avi√≥n de madera de Hughes, The Spruce Goose. La pel√≠cula dura m√°s de dos horas, pero tiene tanta intriga como uno de esos ¬ęprogramadores¬Ľ sin importancia que sol√≠an filmar en la segunda mitad de un cartel doble en la d√©cada de 1930, y el tono es extremadamente c√≠nico (principalmente sobre c√≥mo Hollywood seduce y explota a j√≥venes con ojos de estrella de otros pa√≠ses) y nost√°lgicos por la forma en que sol√≠an ser las cosas. Coches, faldas, tacones, sombreros de fieltro, cigarrillos y c√≥cteles, arquitectura antigua de antes de la guerra (algunos recreados digitalmente) dan testimonio del deseo de volver a un per√≠odo espec√≠fico en la industria que forj√≥ a Beatty cuando era joven, y uno que su trabajar como escritor y productor (particularmente en ¬ęBonnie and Clyde¬Ľ de 1967) ayudar√≠a a desmantelar.

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