Este es el caso aquí. Después de que la cama de Nemo despega y sale volando por la ventana del dormitorio y entra en Slumberland, entramos en un mundo que parece inspirado en parte por «Yellow Submarine». La película sigue vagamente una historia, pasando de la aventura y de un personaje a otro de una manera que sugiere la lógica del sueño.
Little Nemo es esencialmente la bola de billar necesaria para llevarnos de bolsillo en bolsillo; pasa gran parte de su tiempo en pijama, cayendo al infinito y gritando «¡Ohhhhhhhh!» Reúne a algunos amigos en su viaje, incluido un científico, un tout y cuatro goblins con los ojos muy abiertos. También se hace amigo del viejo rey Morfeo de barba blanca, quien le da un cetro real y una llave y le advierte que nunca, nunca, lo use para abrir la puerta detrás de la cual acechan las pesadillas.
La película se puede ver visualmente constantemente; la animación extiende el espacio y lo redefine sin cesar, como un sueño, de modo que las leyes de la física parecen suspendidas y Nemo corre de sorpresa en sorpresa. Algunos diálogos también son más brillantes de lo que podrían haber sido.
Pero la película encaja en un patrón que he notado en muchas películas animadas, identificando a los villanos por su complexión más oscura y a los héroes y heroínas por su tono de piel más claro. El personaje de Cigar Smoking Boyfriend y Fixer Flip parece estar en este lado de una caricatura de show de juglares, por ejemplo, aunque Rooney hace lo que puede con la voz. ¿Por qué esta animación no logra liberarse de una codificación sutilmente racista? Aparte de esa objeción, «Little Nemo» es una película interesante, si no excelente, con personajes alegres, canciones alegres y sorpresas visuales. El propio Nemo tiene el coeficiente intelectual de una berenjena, pero al menos no habla mucho.
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