También hay una ligera presión de la crítica y la sátira mediática, aunque esta vez está menos centrada en las distracciones infantiles del caos televisivo y más interesada en construir imágenes políticas. Al igual que las otras películas de la serie, esta secuela de «Los juegos del hambre» evoca bien los fenómenos actuales del mundo real mientras se niega tímidamente a participar en una alegoría específica. Un ataque deliberadamente suicida contra un objetivo del gobierno fuertemente armado se hace eco ligeramente de las imágenes de la resistencia no violenta del levantamiento indio contra el movimiento de derechos civiles británico y estadounidense, hasta el punto en que los rebeldes que avanzan dejan de absorber los castigos y comienzan a distribuirlos. . Katniss se vende a personas de ideas afines como el Che Guevara o el joven Fidel Castro (o tal vez algún tipo que se burle de Al Qaeda o ISIS, aunque el público occidental, por supuesto, prefiere no verlo de esa manera). Gran parte de la primera mitad de la película trata sobre Katniss siendo moldeada y vendida e incluso empaquetada por Coin y sus aliados como una especie de repartidor prefabricado, el Mickey Mouse o Mr. Clean de la revolución, y luego rebelarse contra ella. esta tendencia y apareciendo. (con la ayuda de Plutarco) que en la revolución, como en la publicidad, la autenticidad se vende mejor que la delicadeza.
El problema es que, a pesar de toda su inteligencia superficial, «Sinsajo, Parte 1» tiene poca profundidad, y eso a veces lo hace mucho más frustrante de lo que podría haber sido una película conscientemente superficial y estúpida. A veces parece que los cineastas quieren crédito por más atrevimiento político (en un éxito de taquilla convencional) de lo que realmente están dispuestos a ganar. Hay muchos indicios tentadores e incluso poderosos, como Katniss dirigiéndose a su audiencia mientras se encontraba en un paisaje urbano bombardeado por las fuerzas de Snow, una escena que evoca equipos de filmación pro-palestinos mostrando el daño colateral de los ataques aéreos israelíes; pero estos nunca se desarrollan más allá del menor rastro de una noción, y se encuentran bastante torpemente al lado de todos los clichés narrativos y atajos emocionales de la película: la escena donde el ícono excesivamente ‘envuelto’ tira el guión y habla desde el corazón; la escena en la que el poderoso y viejo villano es afeitado con una navaja de afeitar y es cortado y trata la herida como una metáfora; etc.
La participación de Katniss en un triángulo amoroso casto y (aparentemente deliberadamente) mediocre con dos jóvenes de carisma insignificante parece destinada a fortalecerla y asegurar que nadie pueda robarle el espectáculo al personaje principal; Hay un aspecto de ‘cambio es juego limpio’ en eso, y a veces eso se desarrolla como la respuesta largamente retrasada a esas películas de los 70 impulsadas por personajes masculinos súper capaces, a menudo interpretados por Paul Newman o Robert Redford o Al Pacino, cuyos intereses amorosos eran problema hirviendo. Katniss es un personaje tan poderoso, fuerte y directo que no se vería disminuida al enfrentarse a protagonistas románticos más interesantes. Tal como están las cosas, es como Scarlett O’Hara frente a dos Ashley Wilkes. La dulce energía romántica de la película podría no parecer tan evidente si este episodio en particular no encontrara a Katniss en un estado vulnerable, recuperándose del daño físico y emocional; ella es mucho más pasiva aquí que en episodios anteriores (lo cual es fiel a la novela, me dijeron), pero todavía es frustrante verla reducida a un espectador durante el clímax de acción de la película, al ver a tipos heroicos hacer cosas heroicas en pantallas de televisión.
A pesar de todo esto, «Sinsajo, Parte 1» sigue siendo una película apasionante, con un final desgarrador. Es lo suficientemente bueno para hacer avanzar la historia, pero nada más. Tiene un buen corazón, ejemplificado por su inspiradora heroína. Si solo hubiera poesía, o algún tipo de agudeza.
