Que de Series Peliculas No digas una palabra (2001) reseña de la película

No digas una palabra (2001) reseña de la película

Rastrear esta densidad es su propia recompensa. Nos tiramos a las orillas de la plausibilidad y nos dejamos llevar por las olas del artificio. Me gustan más los thrillers cuando ponen personajes creíbles en situaciones posibles («The Deep End» con Tilda Swinton, ha sido acusada de inverosimilitud, pero es un cine de verdad comparado con eso). Pero también tengo un afecto furtivo por los thrillers de Douglas, donde comienza como un hombre de negocios rico y elegante y termina con un hacha en la mano. ¿Quién más puede empezar tan bien arreglado y acabar como un perro rabioso? La película fue dirigida por Gary Fleder, cuya «Kiss The Girls» (1997) fue tensa y elegante. Aquí, nuevamente, muestra un toque visual poético, cortando entre cómodos interiores domésticos y escenas de acción filmadas en grises y azules granulados. La apariencia de sus imágenes muestra el toque de un artista, y tiene una inclinación por las peculiaridades del carácter que perfuman el material. Considere al colega psiquiatra de Douglas, interpretado por Oliver Platt, que tiene sus propias razones para obtener resultados inmediatos.

El robo al banco que abre la película se recicla de innumerables escenas similares, pero la película cambia y la trama continúa desarrollándose. Lo notable es cómo ciertas actuaciones, especialmente la de Brittany Murphy como paciente mental y Sky McCole Bartusiak como la niña secuestrada, encuentran su propio ritmo y verdad en medio de toda esta urgencia.

Algunos podrían preguntarse (de hecho, podría preguntarme) por qué el villano puede esperar 10 años y luego solo darle a Douglas ocho horas para trabajar con su paciente. O cómo el personaje de Murphy está cuerdo y loco para adaptarse a las comodidades de la trama (una explicación simple ignora cuáles deberían ser los efectos persistentes de las drogas). Y la inspectora de policía (Jennifer Esposito) lo empuja cuando llega justo a tiempo.

Sean Bean, como un villano que quiere su «propiedad», es tan malicioso como puede ser sin sufrir daños dentales graves.

Douglas se ha apropiado de roles como este y los redime al apenas moverse por ese lado de la sobreacción, es decir, acerca de dónde debe ubicarse un personaje en esta trama. Lástima que su trabajo más sutil y más humano en películas como «Wonder Boys» sea visto por una audiencia más pequeña que sus películas de fatal / básico / instinto / atracción / revelación.

El final de ‘Don’t Say a Word’ se reduce, como tantos thrillers, a una especie de persecución. Pero las ubicaciones finales son oscuras y eficientes, y me gustó cómo el villano llega a un final dramático. Pero la película en su conjunto se ve y, a veces, se reproduce mejor de lo que es. Hay un punto en el que la mujer lucha con el yeso y las muletas y la niña señala inteligentemente su paradero y Douglas intenta realizar una psiquiatría instantánea a un ritmo de sala de emergencias, y lo acompañan flashbacks. La visita dedicada a la escena del trauma anterior, cuando todo parecía demasiado espeso. Hay una diferencia entre correr en un thriller y revolcarse en él.

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