Por un lado, «Get Carter» tiene un claro sentido de las entrañas de la sociedad, como siempre lo han tenido los buenos novelistas policiales estadounidenses.
Carter se mueve por un mundo de pubs de clase trabajadora, pensiones administradas por viudas con ojos tristes y voces cálidas, y casas de apuestas todoterreno. Este tipo de detalle proletario es inusual en una película policial británica. Por lo general, obtenemos todo el flash y nada de humanidad, muchos trucos de cámara elegantes, pero no sentimos las capas criminales de la sociedad.
El personaje que creó Caine es particularmente interesante. Es duro y despiadado, pero muy tranquilo y cargado de terrible ironía. Una primera escena en un hipódromo, donde interroga a un conductor escondido detrás de unas gafas oscuras en blanco, es una escena de Caine tan buena como cualquier otra desde que encontró a la chica en su apartamento en «The Ipcress File». Una escena posterior, que compara cinemáticamente el sexo y la conducción de un coche deportivo, es tan divertida como «She’s Brand New» de ee cummings, el poema que puede ser sobre un modelo T.
La película tiene un toque seguro. Al principio, durante los titulares, se ve a Caine tomando el tren a Newcastle y leyendo un libro de bolsillo de «Farewell My Lovely» de Raymond Chandler. Suena atrevido en ese momento, como si el director Mike Hodges invitara deliberadamente a la comparación con los maestros estadounidenses. Pero Hodges tiene el truco, y «Get Carter» ha funcionado tan bien como cualquier drama criminal británico durante mucho tiempo. Ahora que Rod Taylor se ha embarcado en una serie de películas como Travis McGee, me pregunto si podríamos desempolvar el acento estadounidense de Caine y contratar a Hodges para que lo dirija como Lew Archer …
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