Antes de continuar, deje que la revisión indique que nada en este material es inherentemente inaceptable. Para citar el título de un álbum de Steve Martin, la comedia no es bonita. Pocas cosas son más antitéticas a la idea del arte, por no decir menos divertida y aburrida, que una comedia que tiene como objetivo principal demostrar cuán sensible es. La comedia puede funcionar en muchos modos diferentes y ser divertida, provocativa e incluso brillantemente incisiva. Uno de estos modos es «arrancar la cubierta de identificación y ver nadar al pez con dientes afilados».
Este es el modo utilizado por las grandes comedias con clasificación R como «Blazing Saddles», «Stir Crazy», «Office Space», «Friday», «Monster» de Roberto Benigni, y el mismo pero muy superior «Let’s Go to Prison». (“¿Quieres Merlot?” El recluso de Chi McBride le pregunta a su amante “Vamos a la cárcel”. “Lo hice en el baño”). Este es el modo en el que “Get Hard” también intenta funcionar. La película no tiene lugar en un mundo ideal, sino en una versión exagerada del mundo en el que estamos atrapados. Este mundo es racista, homofóbico, sexista y está lleno de otros -icos y -istas. También está motivado por la necesidad de dominación del macho alfa, expresada a través de la violencia económica y la violación en la cárcel. En algún lugar del guión de «Get Hard» hay una terrible pero inquietante semilla de una idea: un hombre blanco rico y retorcido está aterrorizado de que miembros de la clase baja estadounidense lo violen literalmente, porque sus amigos los han violado económicamente durante generaciones.
Todo es justo para Cohen. Lástima que le falten habilidades. El currículum vitae por primera vez del director incluye la co-escritura de «Tropic Thunder» de Ben Stiller, que hizo reír a un actor blanco (Robert Downey, Jr.) con la cara negra, a un buen actor (Tom Cruise) interpretando a un agente. Judío escandalosamente codicioso y grotesco, y un monólogo sobre cómo las estrellas de cine de Hollywood interpretan a personajes con síndrome de Down para demostrar su versatilidad («nunca te vuelvas completamente retrasado»). «Thunder» sufrió el problema de «Get Hard» de intentar tener su pastel políticamente incorrecto y comérselo también: los personajes de Downey y Cruise eran garabatos de juglares rodeados de citas aéreas. Pero tuvo momentos de perspicacia mordaz y nunca olvidó por completo que su principal objetivo de oportunidad era la incapacidad de la élite de Hollywood. Cohen lanza la red de pánico «Get Hard» lo suficientemente amplia como para incluir a pandilleros mexicano-estadounidenses y supremacistas blancos (que aparece en una obra que parece seguir el modelo de la pista clásica de «48 HRS» donde Eddie Murphy intimida a un bar lleno de campesinos sureños). Y su odio por los ricos tiene un tipo peculiar pero atractivo de populismo anticuado de los Bowery Boys: la gente de James no solo es rica, es rica en películas, pasa el rato en yates, campos de golf y teatros, come clubes de campo; y Asista a banquetes donde los cuartetos de cuerda son interrumpidos por un brindis con champán.
