Hay una escena a mitad de camino en la que Laura y Felix siguen a Dean al bajo Manhattan y son detenidos por un policía. Murray’s Hell Cat logra convencer al oficial que lo arrestó de que conocía a su padre lo suficiente como para no solo salirse de una multa, sino también para que el policía y su compañero les dieran un pulgar hacia arriba para encender el viejo auto deportivo italiano. conduce por la noche. Esto es, uno no puede dejar de imaginar, lo que debe ser ser Sofia Coppola en un festival de cine. Ni siquiera te pueden arrestar sin que un policía se ofrezca a llevarte. Tu papá hizo «Apocalypse Now» y «El Padrino», por supuesto que quieren ayudar.
Coppola ha hecho algunas películas sobre su complicada relación con el mundo real y sobre hombres famosos que tienden a poner límites (“Lost in Translation” de 2003 ”,“ Somewhere ”de 2010), pero esta es la primera que la encuentra pequeña. lo suficiente como para admitir que su lugar está a la sombra del tipo que ayudó a forjar la gramática cinematográfica tal como la conocemos. Es algo notablemente vulnerable llegar tan lejos en una carrera mientras desacreditan leyendas y gestos iconoclastas, y es uno de los muchos placeres empáticos que se encuentran en esta película a menudo desgarradora.
“On the Rocks” se desarrolla como una comedia italiana por cable, desde el tonto trabajo de vigilancia que Murray y Jones le disparan a Wayans hasta el rápido avance en un hermoso balneario en el tercer acto. Es una película que tira hacia una humanidad torpe y tonta como un viejo roadster que apunta al arcén. Murray, con su voz finalmente traicionando su edad, tiene un vestuario inmaculado que parece un caballero sinvergüenza ur-Fellini. Recordamos el comienzo de su renacimiento, trabajando con el primo de Coppola, Jason Schwartzman, en «Rushmore», luego para la propia directora en «Lost in Translation» y lo más encantador de lo que debería ser «A Very Murray Christmas». Y, gracias al uso de Coppola de «In Re Don Giovanni» de Michael Nyman, un clip de «The Falls» de Peter Greenaway, que predijo todo el cine independiente estadounidense, vemos a Coppola tratando de jugar con algún tipo de hoja. Ruta a través de su muy italiano Herencia estadounidense y relación con el cine, lugar de aristócratas mimados y reyes locos. Es como preparar un merengue de 50 o 60 páginas de un libro de texto de historia del cine.
