Bueno, ¿qué no haría una madre por un niño? Los temores de Harry son silenciados por los seductores encantos de Rhea, mientras Nina mira con preocupación (su papel me recordó a Barbara Bel Geddes en « Vértigo »: la chica buena con el cepillo, levantando la vista de su caballete cada vez que el chico malo se resbala después de darse el gusto. su libido retorcida).
Harry es, por supuesto, espectacularmente malo como secuestrador (me gustó la escena en la que escribe una nota de rescate en su máquina de escribir y la arroja desde un puente, solo para ver que calculó mal la profundidad del agua y aterrizó a plena vista en el barro ). Mientras deja huellas dactilares y colillas de cigarrillos (« ¿ADN? ¿Pueden probar eso? »), Hay un giro brusco: el asistente del fiscal a cargo del caso de secuestro (Tom Wright) lo contrató como enlace de prensa. Por tanto, el secuestrador se convierte en el portavoz oficial de la policía.
Todas las piezas están aquí para un cine negro retorcido, y el doble papel de Harry, como portavoz criminal y oficial de policía, es Hitchcockiano en la forma en que oculta al sospechoso a plena vista. Pero no se agrieta.
El director, Volker Schlondorff (« El tambor de hojalata ») no baila con estilo a través del género, sino que evoluciona en un estilo casi docudrama. Y el guionista E. Max Frye, trabajando en la novela Just Another Sucker de James Hadley Chase, no encontró el tono adecuado para un final donde las víctimas se cuelgan sobre los baños de ácido. El final puede manejarse de varias formas, desde satíricas hasta de terror, pero la película adquiere un tono extrañamente plano. Claro, tenemos preguntas sobre los giros de la trama, pero una película mejor las dejaría de lado con su energía; éste nos hace entrecerrar los ojos ante la pantalla con incredulidad y resentimiento.
El casting es otro problema. Gina Gershon y Elisabeth Shue están en el camino equivocado. Gershon es soberbia como una mujer fatal lasciva y calculadora (brilla de tentación en «Bound» y «This World, Then the Fireworks»). Shue es el mejor en roles sinceros. Imagina a Barbara Stanwyck esperando fielmente detrás del caballete mientras Doris Day seduce al héroe, y verás el problema. Woody Harrelson hace todo lo posible, pero el papel sirve a la trama, por lo que a veces hace cosas solo porque el escritor las necesita. «Palmetto» conoce las palabras, pero no la música.
