Que de Series Peliculas Propiedad privada (1960) rese√Īa de la pel√≠cula

Propiedad privada (1960) rese√Īa de la pel√≠cula

Las caracterizaciones y actuaciones, en √ļltima instancia, no son tan gratificantes como cabr√≠a esperar, dado lo convincente que es la historia desde su primera imagen. Las motivaciones est√°n informadas de manera demasiado descarada por el Freud popular y el Marx diluido que muchos escritores estadounidenses del siglo XX confundieron con la profundidad y el contexto cultural. Oates, casi diez a√Īos despu√©s de su ascenso al estrellato de culto y, con mucho, el mejor actor del grupo, es actor secundario y pasa gran parte de la pel√≠cula hirviendo en silencio mientras Allen, que es conmovedor y espeluznante pero desconcertantemente inc√≥modo, y Manx, que Es toda la dulzura y la desesperaci√≥n y el hambre insuficientemente contenida, que ocupan el primer plano de la pel√≠cula. Y aunque ¬ęPrivate Property¬Ľ hace un magn√≠fico trabajo creando tensi√≥n durante su primera hora, su juego final es decepcionante y convencional, con m√ļsica que intenta convencernos de que un espect√°culo de terror dom√©stico es un gran problema. Final feliz. (Para ser justos, lo mismo podr√≠a decirse de los thrillers posteriores de un estilo similar, como ¬ęAtracci√≥n fatal¬Ľ, ¬ęLa mano que acuna la cuna¬Ľ, ¬ęEntrada ilegal¬Ľ y ¬ęPacific Heights¬Ľ).

Dicho esto, ¬ęPropiedad privada¬Ľ es un excelente ejemplo del destino que puede tejer una pel√≠cula segura al colocar a un pu√Īado de personajes en apuros en un espacio confinado y, al final, se siente tanto como una tragedia como una caldera. Incluso cuando Allen exagera o se equivoca en momentos que una hermosa estrella neur√≥tica de la misma √©poca (como Paul Newman) podr√≠a haberse convertido en magia oscura antih√©roe, el personaje todav√≠a sostiene la pantalla, porque hay suficientes ni√Īos agraviados en Duke que sientes por √©l. incluso cuando da miedo y es repugnante. Y Stevens y su director de fotograf√≠a Ted McCord (¬ęEl sonido de la m√ļsica¬Ľ) ofrecen im√°genes metaf√≥ricamente m√°s ricas que el mejor di√°logo de Stevens, como una toma amplia de Duke y Ann bailando lentamente y borrachos en el fondo profundo de un plan. , sus movimientos en espiral enmarcados por un vaso untado con alcohol en primer plano.

El resentimiento de clase alimenta gran parte de la acci√≥n. Los mon√≥logos de Duke intelectualizan el desprecio que otros hombres de la clase trabajadora expresan abiertamente por los d√©biles ricos que creen que los dominan con sus carros lujosos, casas grandes y grandes fondos, y sobre todo, las hermosas j√≥venes con las que ¬ę creen que tienen un turno ¬Ľ. si el campo de juego financiero estuviera nivelado. (Si Duke y Boots supieran que los tipos como Roger apenas piensan en tipos como ellos, estar√≠an a√ļn m√°s locos). La pel√≠cula ofrece algunas pruebas que respaldan la idea de que para Roger, Ann es posesi√≥n como todo lo dem√°s. su sonrisa amable pero angustiada en las escenas en las que rechaza sus avances confirma que nunca describir√≠a su relaci√≥n de esa manera. Una conversaci√≥n de mesa entre Ann y Robert, que parece ser unos veinte a√Īos mayor que su esposa, revela que Ann ten√≠a 19 a√Īos cuando la conoci√≥. Quiere hijos. Roger se contenta con mantener el status quo. Cuando le muestra un plano de un barco que quiere construir y menciona casualmente que puede acomodar a cuatro personas, la cara de Ann se ilumina cuando repite ¬ę¬ŅCuatro?¬Ľ ¬Ľ, Luego cae mientras lo cambia a dos.

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