Cuando Ringelblum le pide a Auerbach que se quede en el gueto y ayude en el comedor de beneficencia en lugar de dejar su entorno infernal para reunirse con su familia en el extranjero, ella acepta y la película continúa. ¿Qué la impulsó a hacer un sacrificio tan profundo en la mente y el corazón de la mujer? Con una duración de 90 minutos demasiado nítida, la película no explora su material lo suficiente como para ser más que ilustrativa. Así como hemos ajustado nuestros ojos y oídos a las recreaciones, Grossman y sus editores pasarán a imágenes de archivo infinitamente más atractivas que no se acercan al elenco. Los principales talentos de las órdenes de Joan Allen y Adrien Brody se ven obligados a leer extractos de los diarios de Auerbach y Ringelblum, con respeto, pero la solemnidad de sus voces choca con la urgencia de las imágenes. Aún más intrusivos son los historiadores, incluido Samuel Kassow, en el que se basa la película, encargados de proporcionar un contexto anotado que nos aleja de manera tranquilizadora de la inmediatez de las atrocidades.
En una era en la que los nazis, los nacionalistas blancos y el KKK estaban autorizados por nuestro propio gobierno, la estructura mecánica de “Quién escribirá nuestra historia” no solo está fechada, a veces exuda la esterilidad de las instalaciones de un museo. No todas las películas pueden ser una hazaña tan extraordinaria como el documental de Peter Jackson sobre la Primera Guerra Mundial, «They Shall Not Get Old», pero aparte de su uso innovador del 3D y el color para dar nueva vida a secuencias centenarias, ha demostrado la El poder de organizar eventos y quienes los soportaron hablan por sí mismos, en lugar de ser interrumpidos continuamente por cabezas parlantes. La película nos familiarizó tan íntimamente con sus sujetos que sentimos que estábamos interactuando con ellos, riéndonos de sus bromas y haciendo una mueca de dolor ante su dolor. Sin duda, la película de Grossman servirá como una herramienta educativa invaluable, pero como obra cinematográfica habría sido mucho más poderosa si hubiera elegido ser una adaptación narrativa o un documental completo.
De los rostros enmarcados en las recreaciones, el único que me obsesionó fue el de Karolina Gruszka, tan memorable como la «Chica perdida» en «Inland Empire» de David Lynch, quien tiene un reencuentro igualmente desgarrador en esta película. Las voces en off son más efectivas para transmitir el cansancio de vivir en condiciones tan impensables, y Grossman muestra hábilmente al final cómo las emociones tienden a golpearnos una vez que estamos lo suficientemente lejos de nuestras pesadillas vivientes. Allen también canaliza la frustración expresada por Auerbach en sus diarios, ya que encuentra sus exhaustivos esfuerzos en la cocina hechos en vano por la abrumadora necesidad. Los testimonios escritos por Lejb Goldin (con la voz de Jess Kellner) son los más poderosos de todos, conversando en ayunas mientras observa cómo los cuerpos de los niños del gueto se han deteriorado hasta el punto de parecerse a zorros, dingos y canguros. «Nuestros aullidos son los de los chacales», escribió, «pero no somos animales».
