Rebecca ha sido adaptada para el cine (y la radio y el teatro) en innumerables ocasiones, siendo la más famosa, por supuesto, la versión de 1940 de Alfred Hitchcock, con Laurence Olivier como Maxim, Joan Fontaine como la Sra. From Winter y Judith Anderson en la de la Sra. Danvers (la ama de llaves que permanece leal a la difunta Rebecca). Sin embargo, Orson Welles ha batido a todo el mundo al adaptar el libro más vendido para radio en el año de su publicación; salpicó el elenco de clientes habituales en el Mercury Theatre. Además de muchas adaptaciones para la televisión estadounidense, la BBC ha producido una excelente versión de miniserie. El alcance del libro es global. Ha habido algunas películas de Bollywood inspiradas en Rebecca, por ejemplo. Aunque me gusta la versión de 1940, no hay razón para que se considere definitiva, nadie debería atreverse a tocarla. Pero la nueva adaptación para Netflix, dirigida por Ben Wheatley, con guión de Jane Goldman, Joe Shrapnel y Anna Waterhouse, resalta los puntos fuertes de la versión de 1940 y subraya su propia falta, en términos de estilo, atmósfera y comprensión general. de la historia en sí.
La novela comienza como un sueño con la famosa línea de apertura: “Anoche soñé que volvía a Manderley. Esta adaptación conserva esta estructura antes de saltar a Montecarlo donde una joven (Lily James) sufre bajo el control de su patrona, una macabra escaladora llamada Mrs. Van Hopper (Ann Dowd). Aunque explícitamente tiene lugar en 1935, la Gran Depresión no existe en ninguna parte. Es un mundo centelleante de la era del jazz, todo reluciente con champán e iluminado con oro, gente rica en ropa de cama, jazz swing de fondo. Una mañana, la glamorosa Maxim de Winter (Armie Hammer) salva a nuestra heroína de la vergüenza social y, cautivada por ella, la invita a dar un paseo. El chisme susurrado es que Maxim todavía está de luto por la muerte de su amada esposa Rebecca. Después de un breve romance, que incluye sexo suave en la playa, le propone matrimonio y la lleva de regreso a Manderley.
La segunda Kristin Scott Thomas, como la Sra. Danvers, sus ojos tan fríos y oscuros como el hielo negro, se desliza por la habitación para encontrarse con la nueva dama de la casa, ella marca el estilo apropiado para este material febril. Su rostro es de un blanco empolvado y su lápiz labial hace que su boca sea una herida oscura. Es difícil erradicar el recuerdo de la aterradora y erotizada actuación de Judith Anderson (incluso con el Código de producción, la película de 1940 es más explícita sobre la naturaleza de la devoción de la Sra. Danvers por Rebecca que esta versión actualizada). Pero aún así, cuando llega Thomas, ella hace que la racha de Montecarlo parezca un prólogo. Mientras la nueva Sra. De Winter camina por su nuevo hogar, nota la letra «R» literalmente en todas partes. Todos los que conoce, incluido el primo de Rebecca (Sam Riley), que fue expulsado de la casa por razones misteriosas, todavía están atormentados por su memoria. La Sra. De Winter se siente intimidada por este «fantasma», celosa, confundida y herida por la transformación de Maxim de un romántico playboy funboy a un gato oscuro que rebosa ira y secretos.
