“Rendez-vous à Paris”, que cuenta tres historias en una sola película, es una de sus mejores obras. No hay escenas de sexo e incluso se podría argumentar que no hay amantes, o dos, como máximo. París es una inspiración tal para estos personajes que interpretan a los amantes incluso cuando su corazón no está ahí. Idealmente, debe tener su verdadero amor a su lado para pasear por los parques, sentarse en los bancos y tener conversaciones profundas. Pero si eso no es posible, entonces debe agregar el que está disponible y fingir.
En la primera historia, se le dice a una niña (Clara Bellar) que su novio (Antoine Basler) la está engañando; a veces ve a otra chica cuando él dice estar «ocupado». Mientras caminaba por el mercado, se le acercaba un extraño (Mathias Megard) que instantáneamente se sintió atraído por ella, pero que se dirigía al dentista. ¿Pueden verse más tarde? Sí, dijo, en el café donde le dijeron que su novio tenía una cita secreta. El resultado de esta historia, que no revelaré, es típico de Rohmer en el sentido de que está equivocado acerca de los dos hombres, y está equivocado de dos maneras diferentes sobre el segundo.
En la segunda historia, una mujer (Aurore Rauscher) conduce a su potencial pretendiente (Serge Renko) en una serie de paseos diarios por París, mientras hablan y hablan sobre el amor. Ella está rompiendo con su antiguo amante, y le dice a este nuevo candidato con brutal franqueza: “Lo amaba más que a ti ahora, pero ya no lo amo. Finalmente, casi hablaron en una posición en la que tenían que tener relaciones sexuales o dejar de hablar. Luego se entera de que su antiguo amante tiene una nueva esposa en su vida. Esto hace que su propio nuevo amante sea inútil, porque solo si el antiguo amante todavía se preocupara por ella, él (y ella) se preocuparían por su nuevo amante. Cuanto más piensas en esta lógica, más francesa se vuelve.
