Rese√Īa cinematogr√°fica El acorazado Potemkin (1925)

Eisenstein (1898-1948) fue un estudiante y defensor de las teor√≠as sovi√©ticas de edici√≥n de pel√≠culas, que sosten√≠an que la pel√≠cula ten√≠a su mayor impacto no a trav√©s del flujo fluido de im√°genes, sino a trav√©s de su yuxtaposici√≥n. A veces la divisi√≥n es dial√©ctica: punto, contrapunto, fusi√≥n. Cortando entre los rostros temerosos de los ciudadanos desarmados y las tropas uniformadas sin rostro, cre√≥ un argumento para el pueblo contra el estado zarista. Muchos otros cortes tambi√©n son empinados: despu√©s de que el capit√°n de Potemkin amenazara con colgar a los amotinados del patio, vemos figuras fantasmales colgadas all√≠. Mientras la gente grita: ¬ę¬°Abajo los tiranos!¬Ľ vemos pu√Īos cerrados. Para enfatizar que las v√≠ctimas del tiroteo no pudieron huir, vemos a un ciudadano revolucionario sin piernas. A medida que avanzan las tropas, una bota militar aplasta la mano de un ni√Īo. En una famosa serie de fotograf√≠as, se ve a un ciudadano con gafas; cuando redujimos, uno de los vasos fue atravesado por una bala.

Eisenstein cre√≠a que la edici√≥n deber√≠a proceder del ritmo, no de la historia. Las tomas deben cortarse para llegar a un punto y no deben demorarse debido al inter√©s personal en los personajes individuales. La mayor√≠a de las bandas sonoras que he escuchado con ¬ęPotemkin¬Ľ no siguen esta teor√≠a y, en cambio, clasifican la pel√≠cula como un drama mudo m√°s convencional. Concrete, el grupo de Michigan (Boyd Nutting, Jon Yazell, Andrew Lersten), enfatiz√≥ y reforz√≥ el enfoque de Eisenstein con una partitura insistente, r√≠tmica y repetitiva, usando teclados, fragmentos de letras medio escuchadas, gritos y pasajes corales, percusi√≥n, melod√≠as marciales y sonidos encontrados. Fue un enfoque agresivo e insistente, interpretado en voz alta, por m√ļsicos que se ve√≠an a s√≠ mismos como colaboradores de Eisenstein, no como sus amables acompa√Īantes.

Creo que fue la m√ļsica, junto con el escenario inusual, lo que podr√≠a haber roto mi familiaridad con ¬ęBattleship Potemkin¬Ľ y hacerme comprender, mejor que nunca, por qu√© esta pel√≠cula se ha considerado peligrosa durante mucho tiempo. (Ha sido prohibida varias veces en los Estados Unidos y Francia, y durante m√°s tiempo que cualquier otra pel√≠cula en la historia brit√°nica; incluso Stalin la prohibi√≥, en un momento en que el mot√≠n era contra la l√≠nea del partido).

La cuesti√≥n es que ¬ęPotemkin¬Ľ no est√° realmente aislado, pero su poder depende de la situaci√≥n social en la que se muestra. En tiempos de paz pr√≥spera, es una curiosidad. Si esto se hubiera demostrado en China durante la era de la Plaza de Tiananmen, me imagino que habr√≠a sido incendiario. Fue votada como la mejor pel√≠cula de todos los tiempos en la Exposici√≥n Universal de Bruselas, B√©lgica, en 1958 (ir√≥nicamente, el mismo a√Īo en que ¬ęCitizen Kane¬Ľ tuvo su gran reedici√≥n y encabez√≥ la lista durante los siguientes 40 a√Īos). La Guerra Fr√≠a estaba en su apogeo en 1958, y muchos izquierdistas europeos todav√≠a suscrib√≠an la receta marxista para la sociedad; ¬ęPotemkin¬Ľ para ellos tambi√©n ten√≠a poder.

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