Aquí hay elementos de un cuento de hadas, pero «Fanny y Alexander» es sobre todo la historia de lo que Alexander se da cuenta de que está sucediendo. Si la magia es real, si los fantasmas pueden caminar, que así sea. Bergman a menudo permitía lo sobrenatural en sus películas. En otro sentido, los eventos de «Fanny y Alexander» se pueden ver a través del prisma de los recuerdos de los niños, de modo que los eventos a medio entender y a medio olvidar se han reconstruido en una nueva fábula que explica sus vidas.
Lo cierto es que Bergman de alguna manera se desliza más allá del mero relato de su historia hacia una especie de serie de eventos hipnóticos que tienen la claridad y fascinación de los sueños. Rara vez he sentido tanto en una película que mi mente haya sido trasladada a otro tipo de realidad. Las escenas nocturnas en la casa de los Jacobi son tan intrigantes y misteriosas como cualquiera que haya visto, tranquilas y soñadoras, luego inquietantes cuando el loco Ismael le muestra a Alexander con calma y amabilidad cómo se resolverá todo.
La película es increíblemente hermosa. La cinematografía está hecha por el colaborador de larga data de Bergman, Sven Nykvist, quien rodea al Ekdahl en color y calidez, y sangra la vida de la casa del obispo.
El enorme reparto se centra en Helena, la abuela, interpretada por Gunn Wallgren (en un papel que antes estaba destinado a Ingrid Bergman). Wallgren está llena de labios, cálida y sexy, y su afecto por Isak es vigorizante; ella era lo mejor de la película, creía Bergman.
Emilie (Ewa Froling) es el personaje más conflictivo de la historia; se casa con el obispo por amor, está trágicamente equivocada acerca de su tipo de hombre, cree que puede proteger a sus hijos y no puede. Su visita a Helena es desgarradora. Le mariage de Gustav (Jarl Kulle) et d’Alma (Mona Malm) est suffisamment ouvert pour permettre une scène extraordinaire dans laquelle Gustav discute de sa liaison avec sa femme et Emilie, et ils essaient tous de décider ce qui serait le mieux pour la buena. El obispo (Jan Malmsjo) es un hombre trágico y malvado, estricto porque es temeroso e inseguro de sí mismo, cruel porque no puede detenerse, en agonía porque, le confiesa a Emilie, pensaba que todos lo admiraban, y se da cuenta de que es odiado.
Es un largometraje de 188 minutos más un intermedio. Pero la versión favorita de Bergman es aún más larga, la versión de 312 minutos que hizo para la televisión sueca. Ambos están disponibles en un DVD Criterion, que incluye el largometraje documental de Bergman sobre la realización de la película. Ver la película en una sala de cine es la primera forma de lograrlo, porque los colores y las sombras son tan ricos y los sonidos tan envolventes.
Al final, estaba cautivado y, sin embargo, eufórico; me había pasado algo que estaba fuera del lenguaje, que era espiritual, que incorporaba el misticismo de Bergman; uno de sus personajes sugiere que nuestras vidas se funden entre sí, que incluso un guijarro es una idea de Dios, que hay un nivel justo fuera de la vista donde todo sucede realmente.
Notar: Cuando Sight and Sound, la revista de cine británica, pidió a directores y críticos de todo el mundo que seleccionaran las mejores películas de los últimos 25 años, «Fanny and Alexander» ocupó el tercer lugar, después de «Apocalypse Now» de Francis Ford Coppola y «Raging Bull». por Martin Scorsese. »
También en mi serie Great Movies está “El séptimo sello”, “Gritos y susurros” y “Persona” de Bergman, todos en línea en rogerebert.com.
