Reseña cinematográfica Fur: Un retrato imaginario de Diane Arbus (2006)

Lo que nos queda es una fantasía bellamente editada e impecablemente enmarcada que presenta la estética sensual de un anuncio en Vanity Fair, pero no da una idea particular de la sensibilidad psicológica o artística de Arbus.

Diane (Nicole Kidman) vive con su esposo, Allan (Ty Burrell), un fotógrafo comercial, y sus dos hijas en un apartamento / estudio estilo Dakota en Manhattan, alrededor de 1958. El problema es que no se siente anormal » . Tiene secretos, deseos extraños que la asustan y avergüenzan, pero la deleitan de placer precisamente porque están prohibidos.

En la escena de apertura, Diane (pronunciada dee-ANN en la película) y Allan presentan un desfile de modas peludas para los elegantes grandes almacenes de su padre, Russek’s en la Quinta Avenida. Mientras los clientes adinerados se miran con los ojos exóticos pieles de leopardo y chinchilla, Diane se centra en las gárgolas del público, saboreando sus cócteles y comiendo aperitivos de queso. ¿Encuentra belleza en sus grotescos, como afirma «Fur» en las deformidades y fetiches de los marginados por sus «anomalías» físicas o psicológicas? ¿O es su punto de vista satírico? ¿Se siente atraída por ellos o repelida por ellos, o ambos?

Nunca lo sabremos, al menos no de esta película, demasiado tímido para enfrentar estas preguntas que el arte de Arbus plantea en el espectador.

Esa misma noche, un misterioso hombre enmascarado subió las escaleras. Este es Lionel (Robert Downey Jr.), un ex fanático del circo (de profesión) con hipertricosis, una forma de vellosidad extrema. Su condición lo excita. (Ella también cava, besando la parte inferior de las peludas muñecas de Allan, pero se apaga cuando él se ríe desconcertado). Resulta que Lionel se parece tanto al famoso intérprete polaco de Barnum & Bailey como al ruso. Barnum, Jo-Jo el niño con cara de perro y la Bestia en «La Bella y la Bestia» de Jean Cocteau.

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