Rese√Īa cinematogr√°fica Ilya y Emilia Kabakov: Entra aqu√≠ (2013)

Nacido en 1933 en Ucrania (un ¬ęannus horribilis¬Ľ para Ucrania si alguna vez hubo uno), Ilya era el √ļnico hijo de una madre abnegada y devota, cuyos sacrificios todav√≠a hacen llorar a Ilya casi un siglo despu√©s. En 1941, madre e hijo huyeron a Samarcanda para evitar la guerra. Ilya era una ni√Īa, pero resulta que la Academia de Bellas Artes de Leningrado fue transferida a Samarcanda durante la guerra, y fue all√≠ donde Ilya hizo su debut como artista. Fue trasladado a una escuela en Mosc√ļ. Su madre, que no ten√≠a permiso de residencia en Mosc√ļ (imprescindible para la libre circulaci√≥n) se vio obligada a dormir en ba√Īos p√ļblicos y acampar con gente benevolente (siempre una apuesta: ha sido denunciada en numerosas ocasiones a las autoridades). Cuando era una anciana, Ilya le pidi√≥ a su madre que escribiera la historia de su vida. Ella cumpli√≥ y llen√≥ un cuaderno con sus recuerdos, que √©l convirti√≥ en algunas de sus instalaciones m√°s conmovedoras.

El evento en torno al cual se organiza el documental es una enorme instalaci√≥n retrospectiva de su obra (repartida en tres lugares diferentes) en Mosc√ļ en 2008. El regreso a Rusia despu√©s de tantos a√Īos en Occidente fue un emotivo polvor√≠n para este hombre sensible. Kabakov no sab√≠a c√≥mo ser√≠a recibido su trabajo por una generaci√≥n m√°s joven que hab√≠a crecido despu√©s de la ca√≠da del comunismo. ¬ŅC√≥mo ver√≠an sus exploraciones de la vida comunitaria y la colectivizaci√≥n, sus cr√≠ticas a la burocracia, el conformismo y la propaganda? ¬ŅResuena con personas que no lo han experimentado? El trabajo de Kabakov es tan complejo que requiere electricistas, cementeros y equipos de construcci√≥n para instalarlo. Vemos a Ilya paseando por el almac√©n de Mosc√ļ, preocupado, perdido en sus pensamientos, mientras su esposa Emilia trabaja en el tel√©fono y agita las cosas. Es una asociaci√≥n poderosa.

Aqu√≠ hay muchas cosas que transmitir, y Wallach y su director de fotograf√≠a Ken Kobland se est√°n tomando su tiempo, apostando por un enfoque que funciona, en general. Su mayor fortaleza radica en el rodaje de las propias instalaciones. La c√°mara flota alrededor y a trav√©s de las diferentes obras, lo que nos permite percibirlas desde todos los √°ngulos. Lo vemos en su totalidad, nos movemos por las distintas estancias, hacemos zoom sobre un detalle en particular. Es una aproximaci√≥n tan cercana a lo que ser√≠a estar all√≠ en persona. A veces subyace una voz en off de Ilya o Emilia, que nos cuenta las ideas detr√°s de los proyectos, pero a veces, como en la espectacular instalaci√≥n ¬ęThe Red Wagon¬Ľ, construida en ¬ęThe Garage¬Ľ en Mosc√ļ, solo tiene un viol√≠n melanc√≥lico que lo acompa√Īa. las im√°genes en movimiento en la pantalla. El enfoque le brinda la flexibilidad de interpretar lo que ve por s√≠ mismo.

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