Sin duda era posible una versión cinematográfica contemporánea, moderna y moderna de «La Folle de Chaillot», pero Bryan Forbes no la dirigió. Tomó la obra de Jean Giraudoux de finales de la década de 1940, la amplió con algunas referencias fáciles a las pruebas nucleares y los estudiantes radicales, y trató de hacerla pasar por relevante.
Pero no funcionará. Si «La Folle de Chaillot» es relevante, es en su irrelevancia. La idea de una anciana ingenuamente comprometida con la justicia, y que espera derribar una banda de ladrones internacionales por su cuenta, es encantadora, siempre que la protejas de la lógica del mundo real.
Forbes, por desgracia, no. Toma una pieza que funcionó en el escenario (porque en un escenario imaginario su vanidad podría funcionar) y la fotografía de manera realista en el París real de hoy. Como resultado, seguimos preguntándonos por qué los malos no dominan a la anciana y sus amigos y se apresuran por la calle que sabemos que está justo afuera.
Para ser honesto, no estoy muy seguro de qué debería haber hecho Forbes para convertir la obra en una película. Los conjuntos estilizados, como en «Stop the World – I Want to Get Off», no habrían funcionado. Tal vez si hubiera trabajado con un presupuesto mucho menor, en una esquina en algún lugar, los elementos humanos en los personajes hubieran sido más importantes y hubieran vendido la historia.
¿Quién sabe? En su forma actual, «La Folle de Chaillot» es una extravagancia cara y cargada de estrellas que se tambalea bajo su propio peso muerto. La fotografía fue realizada (aproximadamente la mitad y la mitad, creo) por Claude Renoir y Burnett Guffey, quienes intentan superarse a sí mismos con efectos elaborados. Apenas parece que una foto no se refleja contra la puerta de un automóvil o rebota en un espejo, o se filtra a través de gasas y hojas borrosas. Este estilo de fotografía le da a la imagen un cierto ritmo plomizo; puede tomar fotos bonitas o fotos de ritmo rápido, pero rara vez ambas cosas.
