Aunque Dickens pronto envía una carta a The Times en la que anuncia su separación de Catherine y defiende el honor «impecable» de la joven anónima con la que ha estado vinculado, no hay, por razones que la película no explica, ninguna posibilidad. que se divorciará de uno para casarse con el otro. Así es como Nelly se convierte en lo que no quería ser: la amante de un hombre famoso. Se van a Francia, donde tienen un hijo que muere al dar a luz. De vuelta en Inglaterra, se ven atrapados en un horrible accidente de tren y Dickens emerge tratando de hacer que parezca que viaja solo.
La fascinación de esta historia tiene mucho que ver con la forma en que se cuenta. En el tratamiento de Fiennes, se dice muy poco de manera directa u obvia. Es casi como si tomara el guión de Abi Morgan (adaptado del libro de Claire Tomalin) y le quitara el diálogo más utilitario, dejando solo pistas y sugerencias de emociones que luego necesitan ser desarrolladas por los actores. El método, cualquiera que sea su fuente, crea una narrativa consistentemente evocadora, misteriosa, casi impresionista, y una que involucra al espectador en el juego agradablemente apasionante de confundir el propósito y las motivaciones del personaje, especialmente en las primeras partes de la historia. amantes solo se traduce en las miradas y gestos más sutiles.
El éxito de esta apuesta pasa por una serie de buenas actuaciones, especialmente en los papeles protagónicos. Con peluca y bigote, Fiennes crea un retrato exuberante de Dickens que abarca su vanidad y egoísmo, así como su generosidad y sed de vida. En el papel de Nelly, la luminosa Jones expresa la mezcla de pavor, borrachera y ansiedad de la joven mientras es arrastrada inexorablemente a la órbita de un hombre mayor y poderoso. Entre los formidables actores secundarios, Scanlan merece una mención especial por su trabajo al mostrar la dignidad y la gracia de Catherine Dickens en circunstancias desgarradoras.
«La mujer invisible» es uno de esos conjuros evanescentes de una época pasada donde cada parte sirve al todo. La evocación más inquietante y convincente de la Inglaterra victoriana que se ofrece en cualquier película reciente, refleja el excelente trabajo de muchos colaboradores, incluido el director de fotografía Rob Hardy, la diseñadora de producción Maria Djurkovic, el diseñador de vestuario Michael O ‘Connor y el editor Nicolas Gaster.
